Rhinocéros Fantastique

"Peupliers"etc. L'écrivain ce questionne à de multiples reprises sur cette nature, comment elle se transforme:" Ne sont-ce point de ces vierges jadis métamorphosées en arbres, qui...pendues par les pieds." 2) L'imagination de cyrano va créer des effets fantastique. Il évoque des faits mytologiques et qui donne une vision baroque de la conception de la nature: "Ne sont-ce point de ces vierges de jadis métamorphosées en arbres..." c'est ici une image mythologique de jeunes filles transformées en arbres; ici

 Plan : Introduction I) Le lien entre réalisme et surnaturel 1) Le réalisme fondamental d'une œuvre fantastique 2) Des interventions surnaturelles II) Le culte de l'hésitation et de l'ambiguïté, caractéristiques essentielles au fantastique 1) Le lecteur reste indécis tout comme les personnages 2) Le goût pour le mystère Conclusion Intro : Le fantastique est un genre littéraire fondé sur la fiction. Il consiste en l’intrusion du surnaturel dans un cadre réaliste, autrement dit

air hébété. Il tenait d’une main les bottines bleues à bordure de cygne, et présentait l’autre main toute sanglante, avec des raclures d’or au bout des ongles. Telle est, madame, la légende de l’homme à la cervelle d’or. Malgré ses airs de conte fantastique, cette légende est vraie d’un bout à l’autre… Il y a par le monde de pauvres gens qui sont condamnés à vivre de leur cerveau et paient en bel or fin, avec leur moelle et leur substance, les moindres choses de la vie. C’est pour eux une douleur de

présence divine à travers ces éléments ? B. Un univers fantastique et monstrueux Champ lexical du cauchemar, du monstrueux : "cyclopes monstrueux" (l. 3), "queues géantes de deux comètes" (l. 6-7), "démesuré" (l. 8), "colosses" (l. 10), "la mer obscure" (l. 15), "l'eau sans limites" (l. 25), "du phare énorme et divin" (l. 35), "la tranchée large et noire" (l. 41-42), "une grande ombre fantastique" (l. 43) Présence d'un bateau fantôme fantastique comme au début du Horla où le narrateur croit voir

maîtresse prend des airs de statue grecque: "comme un de ces belles têtes antiques" ou encore "un dureté sculpturale". Par ailleurs des éléments surnaturels agrémentent les descriptions réalistes: des teintes fantastiques parent la vielle maîtresse du narrateur du texte D, une couleur fantastique est attribuée au peintre de Balzac par la luminosité. Gueule d'or, lui est assimilé à Dieu: "il devenait beau, tout-puissant, comme un Bon Dieu. Soucieuses de permettre au lecteur une représentation du réel

divine à travers ces éléments ? B. Un univers fantastique et monstrueux • Champ lexical du cauchemar, du monstrueux : "cyclopes monstrueux" (l. 3), "queues géantes de deux comètes" (l. 6-7), "démesuré" (l. 8), "colosses" (l. 10), "la mer obscure" (l. 15), "l'eau sans limites" (l. 25), "du phare énorme et divin" (l. 35), "la tranchée large et noire" (l. 41-42), "une grande ombre fantastique" (l. 43) • Présence d'un bateau fantôme fantastique comme au début du Horla où le narrateur croit

mais, qu'importe, le difficile accès à la signature d'auteur était acquis. Au mois d'octobre 1829, Balzac rédigea la Maison du chat-qui-pelote. Dans cette nouvelle: il s'employait, au-delà des modes du roman populaire, du roman noir, du roman fantastique, du roman historique, à créer un nouveau genre : le roman de mœurs contemporaines. Dans les premiers mois de mars 1830, il écrivit dans la même veine la Vendetta, Gobseck, Une double famille et le Bal de Sceaux, ensemble de textes qu'il fit paraître

Dissertation sur la fonction du roman et la place du fantastique dans celui-ci. Le roman n’apparaît qu’au XVIIe siècle lorsque Mme de La Fayette fait publier le premier récit de ce type : La Princesse de Clèves. La fonction de ce type d’oeuvre est alors vague et dépend de l’auteur. Mais à partir de la seconde moitié du XIXe siècle, des écrivains tels que Maupassant, Zola ou Stendhal affirment que les romans doivent témoigner de la réalité. Pendant un demi siècle l’imagination va être laissée au

s’est servi l’auteur pour construire cette atmosphère inquiétante et quelles sont les réactions et les sensations de Pauline. Nous observerons ensuite l’attitude de l’héroïne dans ce contexte et nous essayerons de voir s’il s’agit d’un récit fantastique, ou si on trouve dans le texte des éléments propres à ce registre. Finalement nous aborderons le thème du destin tragique de Pauline, comment il est symbolisé dans cet extrait et les éléments qui permettent au lecteur de prévoir le sort de l’héroïne

diable. 3.1.1. L’homme diabolique « […] lâcha un éclat de rire si aigu, si strident, si sardonique […] les vitres du Gasthof tremblèrent » (DAPUR, p.164) Signe d’un événement surnaturel qui aurait seulement pu être causé par un être démonique (fantastique). 3.1.2. Des marques physiques sur le corps d’Henrich démontrent que le diable est bien présent. « […] en le déshabillant, l'on vit avec surprise qu'il avait aux épaules de profondes égratignures » (DAPUR, p.167) 3.2. Idée secondaire : L’étranger