Rhinocéros Pièce Engagée

XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29 2 – Le texte théâtral et sa représentation, du Paragraphes des Repères littéraires L’Antiquité : la naissance

appelle a l'imaginaire de son public, il est interpellé. Les comportements humains sont souvent beaucoup plus mauvais. Par ailleurs très tôt nous sommes confrontés a la fiction. Tous les livres pour enfants regorgent de personnages faits de toute pièce, inventés, qui sont destinés a nous ' enseigner ' une certaine image des autres et du comportement a adopter. L'auteur peut varier les registres, car dans le domaine de la fiction,histoire fondée sur des faits imaginaires plutôt que sur des faits

repérer et de comprendre les enjeux de l'intrigue. Comble de l'illusion : dans certaines œuvres, la mise en abyme redouble l'illusion spatiale. Ainsi, dans L'Illusion comique(Corneille), les personnages incarnent des acteurs en train de jouer une pièce. 2. Le temps et les invraisemblances de l'action Le lever et de le baisser du rideau, les jeux d'éclairage (lumière/noir) sont des signes conventionnels qui coupent le théâtre du réel. a. Le temps Le temps théâtral est illusion : le spectateur

repérer et de comprendre les enjeux de l'intrigue. Comble de l'illusion : dans certaines œuvres, la mise en abyme redouble l'illusion spatiale. Ainsi, dans L'Illusion comique (Corneille), les personnages incarnent des acteurs en train de jouer une pièce. 2. Le temps et les invraisemblances de l'action Le lever et de le baisser du rideau, les jeux d'éclairage (lumière/noir) sont des signes conventionnels qui coupent le théâtre du réel. a. Le temps Le temps théâtral est illusion : le spectateur

devient par la suite une représentation possible grâce aux acteurs et au metteur en scène qui donnent vie à l’œuvre. L’auteur s’exprime comme il le souhaite sans soucis de respecter formellement le réel comme le montre le théâtre de l’absurde avec Rhinocéros d’Eugène Ionesco. 2) Le théâtre est un lieu de conventions. • Au théâtre le respect de la vraisemblance fut pendant longtemps crucial, elle correspond à ce qui est crédible, elle n’a pas le même sens que le « vrai » comme le définit Aristote

comment les arts expriment-ils la résistance à l’oppression, et à l’occupation ? Par quels moyens d’expression les résistants manifestent-ils leur opposition au régime de vichy et à l’occupation nazie ? ( tracts, journaux) Guerre et poésie engagée ( R.Desnos ….) Les intellectuels et les scientifiques au service des nazis L’après guerre La photo et Doisneau Les photographes engagés : R. Depardon…. Les affiches pro et anti -américaines pendant la guerre froide Comment le cinéma

dans quelle mesure la littérature est-elle un bon moyen de défendre des idées I- L'écriture engagée Depuis très longtemps, les romanciers (Dickens, Rousseau, Zola...) mais aussi des poètes, des dramaturges utilisent leurs oeuvres à des fins « sociale », en intervenant et/ou dénonçant certains abus de la société dans leurs écrits. A- Les moralistes Parlez de Molière par exemple : véritable moraliste. Désir de « corriger les vices des hommes » Castigat ridendo mores. Par le rire

trouve aussi les didascalies, plus ou moins importantes selon les époques et les auteurs : de quelques mots dans une pièce classique du XVIIe siècle (La scène est à Séville pour Le Cid de Pierre Corneille) à des indications scéniques détaillées sur le décor, les lumières, les costumes, les gestes, les déplacements, les intonations..., comme dans Ruy Blas de Victor Hugo ou Rhinocéros d'Eugène Ionesco. On peut même noter le cas limite de Acte sans paroles de Samuel Beckett qui ne comporte que des didascalies

mais tout simplement parce qu ils nécessitent une culture importante. On pourrait prendre pour exemple notre auteur, Sartre, et sa pièce Les Mouches, qui est un drame en trois actes prenant racine à l'intérieur du mythe grec antique des Atrides, et dans lequel Sartre critique le régime de Vichy. Il faut donc être capable de faire le rapprochement entre cette pièce relatant les mythes grecs, et la France sous la Seconde Guerre mondiale. Il est clair que peu de personnes en sont capables, le public

choisi comme thème central l’engagement et l’écriture de la résistance. On note en effet, une relative rupture avec la littérature du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Ce dernier, fortement mouvementé donna naissance à des œuvres littéraires engagées. Georges DUHAMEL, écrivain ayant vécu entre 1884 et 1966, publia en 1917 son premier roman Vie des martyrs, qui retrace l’expérience du romancier en tant que chirurgien volontaire engagé lors de la Première Guerre Mondiale. Dans l’extrait choisi