Rimbaud Le Voleur De Feu

n’aime pas notre réalité »74. Il est une personne importante pour elle parce qu’il l’écoute et s’intéresse à sa vie. Doria a l’impression de pouvoir parler de tout avec lui. De plus, elle l’admire parce que parfois il lui récite les poèmes d’Arthur Rimbaud. « Si Hamoudi était un peu plus vieux, j’aurais bien aimé que ce soit mon père. Quand il a appris ce qui nous est arrivé, il m’a parlé longtemps. En roulant un énième joint, il m’a dit : ‘La famille, c’est ce qu’il y a de plus sacré’ »75. Elle pense

les chanteurs à avoir débuté aussi tard. Lorsqu’il fait irruption dans la chanson française, en 1952, Georges Brassens a presque trente et un ans. D’emblée (meteen al), il arrive avec une œuvre aboutie qui évoluera peu, un univers à lui, peuplé de voleurs, de curés, de cocus, de flics et de putains où se déroule à chaque fois un morceau de comédie humaine. Né à Sète en 1921, fils d’un maçon, il semble plus probable que le jeune Sétois s’orientera vers un métier manuel que vers celui de poète. En février

1851. Elève studieux, Verlaine devient un adolescent trouble et torturé, qui n’obtient son bac qu’avec justesse en 1864 et travaille comme expéditionnaire à l’Hôtel de Ville de Paris. Il se marie en 1870, mais en 1871, il rencontre le poète Rimbaud, avec qui il partage un amour passionnel jusqu’à une dispute, en 1873, durant laquelle Verlaine tire sur son ami. La période de deux ans d’emprisonnement (en Belgique !) qui suit ce crime l’inspire. Après sa libération, il publie Sagesse, qui

directement aux « Révérends Pères », flétrissant leurs doctrines sur l’aumône, la simonie, l’homicide, la calomnie, avant de revenir dans les deux dernières lettres au problème de fond des cinq propositions sur la grâce. Mises à l’index, condamnées au feu par le parlement d’Aix, les Provinciales, rédigées et imprimées dans la clandestinité, diffusées gratuitement à des milliers d’exemplaires, agitent l’opinion pendant un peu plus d’une année. e xviie siècle français est marqué par la succession de

ALAIN-FOURNIER « Tiens, dit-il, j’ai trouvé ça dans ton grenier. Tu n’y avais donc jamais regardé ? » Il tenait à la main une petite roue en bois noirci ; un cordon de fusées déchiquetées courait tout autour ; ç’avait dû être le soleil ou la lune au feu d’artifice du Quatorze Juillet. « Il y en a deux qui ne sont pas parties : nous allons toujours les allumer », dit-il d’un ton tranquille et de l’air de quelqu’un qui espère bien trouver mieux par la suite. Il jeta son chapeau par terre et je vis qu’il

colchiques » (p. 43) renvoie par exemple à la passion pour Annie, « La blanche neige » (p. 67) recueille le souvenir de Marie Laurencin. Le poète-amant, quoique abandonné à sa solitude et aux seules images de sa mémoire, ne désespère pas de raviver le feu de ses amours mortes. Dans « Clotilde » (p. 58) il avoue poursuivre « Cette belle ombre que tu veux » (v. 12). Comme dans « La chanson du Mal-Aimé », le discours amoureux ne se dépassionne pas. Dans « Marie », on lit également : « Oui je veux vous

considérait comme sa véritable patrie». Adolescent solitaire, il s'adonna à la poésie, inventa même une forme de poésie polyphonique à interpréter par un orchestre vocal, projet ambitieux, testé avec quelques camarades de classe, mais qui fit long feu. Alors il s'essaya à la bande dessinée : «J'ai raté ma carrière. J'aurais aimé être dessinateur de bandes dessinées [...]. Les bulles, malheureusement, ont avalé le dessin». Vers l’âge de quinze ans, il écrivit un texte à la Conrad qu’il allait reprendre

contente de ton Nous somme le s fiers de toi. plus beau que 3 Précise 1. Identifiez 2. Relevez les les adjectifs. leur classe compléments de l’adjec grammaticale tif et indique . a. C’est un z 2 Sur la mer bleue, immen plate, tendue comm e feu, s’éleva se, luisante, aux reflets une étoffe it un nuage là-bas, dans la directi d’or et de noirâtre on indiqu sur ée, apercevait, au-dessous, le ciel rose. Et on tout petit le navire de si qui sembla it Vers le sud loin. on voyait nombreuses, encore

116 117 118 119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S

la responsabilité aux armées. VI. Faire naître la suspicion, qui engendre le trouble : une armée confuse conduit à la victoire de l'autre. VII. Attendre les ordres en toute circonstance, c'est comme informer un supérieur que vous voulez éteindre le feu : avant que l'ordre ne vous parvienne, les cendres sont déjà froides ; pourtant il est dit dans le code que l'on doit en référer à l'inspecteur en ces matières ! Comme si, en bâtissant une maison sur le bord de la route, on prenait conseil de ceux qui