Robinson Du Métro Résumé

D O SS I E R PÉDAGOGIQUE Sommaire Introduction Résumé 2 3 AXES D’ÉTUDE : 1. Pour entrer dans le récit : lecture du chapitre I 4 2. L’action et la composition du récit 9 3. À la recherche d’Arémis Slake 12 4. Un nouveau Robinson 17 5. Quand deux destins se croisent : Slake et Willis Jo 20 6. Les bons et les méchants 25 7. Êtres et objets symboliques 27 8. La ville dans le roman 31 9. Le parcours de Slake 35 LE ROBINSON DU MÉTRO 10. Travaux et prolongements 38 Roman poche

Robinson du métro L’Auteur : Félice Holman est américaine , elle est née le 24 Octobre 1919 à New York Felice Holman est diplômée de Syracuse University (1941). Elle a travaillé dans la publicité. Elle a écrit trois livres inspirés de l'enfance de sa fille Elisabeth. Elle a aussi écrit des poésies et des livres humoristiques pour les enfants. Le Robinson du métro a connu un grand succès. Elle a également écrit avec sa fille un recueil de légendes françaises . Les personnages : Arémis Slake :

semi-autobiographique célinien; « Entretiens avec le professeur Y » (1955), qui sera son art poétique, souligna la nécessité de la petite musique pour son style et sa volonté d'amener directement ses lecteurs au but, sans artifice ni détour, par son métro émotif. Son oeuvre semi-fictionnelle s'achève enfin par le récit de son séjour et de ses expériences en Allemagne dans l'après-guerre, avec la trilogie « D'un château l'autre » (1957), « Nord » (1960), et « Rigodon » (1969). Il meurt en juillet 1961

silence et à ce moment on utilise une ellipse temporelle pour que le lecteur puisse se situer dans le texte. Exemple : « Le jour J (ellipse temporelle) arriva ». On peut supposer que les jours précédents n'ont pas été narrés. 1. le sommaire : on résume en quelques lignes des événements de longue durée. 2. la scène : le temps de narration est égal au temps du récit. On raconte les événements tels qu'ils se sont passés. Exemple : dans un dialogue. 3. la pause : le récit avance, mais l'histoire

cinéma et l'apogée d'un acteur utilisant la méthode théâtrale du russe Constantin Stanislavski (1863-1938). Raging Bull, c'est un film riche en émotions dont l'œil a peine à soutenir l'intensité. Sans plus tarder, voici le contexte socio-historique, le résumé de l'histoire, l'aspect technologique industriel, l'esthétique et les idéologies qui se retrouvent au cœur de Raging Bull, un ouvrage de longue haleine offert par le loup blanc qu'est devenu Scorsese au fil des ans. CONTEXTE SOCIO-HISTORIQUE En

fondamentale du livre : la pourriture et sa mise en évidence. Sommaire [masquer] 1 Résumé 2 Personnages principaux 3 Analyse de l'œuvre 3.1 La vision du monde de Voyage au bout de la nuit 3.2 Style 3.3 Thématiques abordées 4 Sources de Céline 4.1 Influence de l'expérience médicale de Céline dans le roman 4.2 Influence de Semmelweis 4.3 Influence de Freud 5 Réception de l'œuvre 6 Notes et références 7 Annexes Résumé[modifier] Voyage au bout de la nuit est un récit à la première personne dans

qui donne notamment un nouveau souffle à Don Juan, personnage censé mourir au dénouement de Dom Juan. III) QUESTION D'ENSEMBLE: Dom Juan comédie ou tragédie? C'est une pièce qui ne peut pas être ni comme comédie ni comme tragédie. La scène finale résume toute la pièce(fin tragique mais aussi comique avec Dom Juan qui réclame ses gages). Comédie: Tragédie: Ordinaire, défauts humains Élevée, noble, passion Comique de caractère: Done Elvire: souffrance, dignité Sganarelle : -son aire prétentieux (I

angoisses de Robinson ................................................................................ - 72 2. Le caveau de Toulouse ........................................................................................... - 76 3. L’asile de Vigny-sur-Seine ..................................................................................... - 85 3.1 La gifle de Bardamu ......................................................................................... - 87 3.2 Le suicide de Robinson ........

toutes les couches de la société (à peu d’exceptions près) : Robinson, dont le nom semble peut-être le prédisposer à avoir la « bougeotte », comme le héros de Defoe, qui n’arrive quelque part que pour repartir, s’installant précairement ici ou là9. D’ailleurs l’autre héros romanesque doté de ce nom de Robinson est le compagnon français de Karl Rossman dans l’Amérique de Kafka : ces émigrants connaissent aussi l’errance et les expédients. Robinson est aussi, et il s’en flatte, un voyageur : « j’ai voyagé

Mais, au front, sur une route de campagne qu'arpente nerveusement son colonel sans prendre garde aux Allemands qui mitraillent, il réalise qu'il ne veut pas mourir, qu'il préfère fuir pour rester vivant. Envoyé en reconnaissance, il rencontre Léon Robinson, un déserteur qui souhaite se constituer prisonnier. Ils n'y arrivent pas et il faut qu’il soit blessé pour pouvoir revenir à Paris où il rencontre Lola, une Américaine bien en chair et peu avare de sa personne, venue en France se dévouer auprès