Roman Sensible

moyen de conjurer cette absurdité est la prise de conscience et la révolte. Ici c’est l’incipit du roman que ns étudions. Nous verrons en quoi ce début surprenant nous trace le portrait d’un héros qui ne l’est pas moins. Pour cela, nous étudierons d’abord les éléments originaux de l’incipit (I) avant de nous intéresser au personnage lui-même (II) IL’originalité de ce début de roman Traitement du temps : Pas de moments antérieurs à l’histoire, le passé est dans le flou. On n’a pas vraiment

La Peste Albert Camus 1947 I. En Tête Première publication : Galimard, 1947 Genre littéraire : roman réaliste, critique II. Résumé Oran, dans les années 1940... Le docteur Rieux est témoin d’un phénomène particulier, l’apparition de rats dans les rues. Un, puis deux, puis de plus en plus, ils envahissent la ville. Certains habitants partent, mais finalement la ville est mise en quarantaine, pour ne pas «exporter» la peste. Dans cette atmosphère pesante des rues oranaises, le docteur

L’Etranger œuvre inspirée par la technique romanesque américaine, qui rejoint les préoccupations des existentialistes et annonce le , écrit par Albert Camus (1913-1960) auteur naît en Argelie mais français par ces parents. L’Etranger est un roman écrit a la première personne, c’est dire que , dans un certaine mesure , Camus s’identifie à Meursault, son personnage principal, et lui délègue son rôle de narrateur. Aussi, contrairement à ce qui se produit dans le rouge et le noir, par exemple,

terme d'enquêtes minutieuses que Zola entreprenait l'écriture de ses romans, et L'Assommoir est nourri d'une observation directe du quartier de La Goutte d'Or à Paris. L'utilisation constante du discours indirect libre par le narrateur laisse croire à son absence : les propos des personnages semblent continuer au-delà de leurs échanges. Une voix anonyme qui pourrait être celle du peuple semble être la vraie narratrice du roman. L'attitude du narrateur à l'égard de ses personnages se garde de

révélera sa vraie valeur ; héros sensible, timide, d'une maladresse touchante à la fin - Mlle du Breil en princesse dédaigneuse conformément à son rang aristocratique (cette personne si dédaigneuse) 23, aimée de loin, intouchable - le Comte en vieillard bienveillant, en bonne fée qui permet à JJ de briller: il m'ordonna de parler 13 B. Une situation favorable - l'épisode rassemble les stéréotypes, les ingrédients typiques des contes de fée (ou romans d'amour) : - des circonstances

respect des faits matériels, étudier les hommes d'après leur comportement, dans leur milieu, à la lumière de théories sociales ou physiologiques, elle se défiera du rêve, de l'imagination, de la métaphysique . Le domaine d'élection du réalisme est le roman qui connait au XIX ème un prodigieux essor que Balzac conçoit comme "l'histoire des mœurs" et l'enracine solidement dans la réalité matérielle. Le réalisme de Stendhal est surtout psychologique, mais il s'étend également à la peinture des mœurs. Pour

plutôt qu’un archétype, comme il devait l’être au siècle précédent. En effet, les personnages romantiques ont une histoire, une psychologie, bien avant qu’ils ne soient mentionnés dans un roman. Le héros de la première vague du romantisme – celle où l’on cherchait avant tout la libération de l’art – est un homme sensible, auquel son destin échappe, et dont la société nie les aspirations. Cela transparaît dans sa façon d’être, son ennui, son désœuvrement, son désespoir. Pour montrer son refus du monde

destiné à soutenir la poitrine. 3. Justin : l’employé du pharmacien Homais 4. auvent : petit toit, souvent en toile, destiné à garantir une entrée ou des fenêtres de la pluie. COMMENTAIRE POUR L’INTRODUCTION : Le chapitre 12 de la deuxième partie du roman Madame Bovary se situe juste après l’épisode du pied-bot qui s’est soldé par la suprême humiliation de Charles Bovary. Emma se détache alors définitivement de Charles et revient, brûlante, 2 dans les bras de son amant, Rodolphe. Elle multiplie les

Près du coeur sauvage (premier roman de Clarice Lispector - 1944) est connu pour le rapprochement avec les auteurs de fiction d'avant-garde de l'époque, James Joyce, Virginia Woolf et de William Faulkner, l'utilisation intensive de la métaphore inhabituelle, la livraison au flux de la conscience et de la rupture avec l'intrigue finale. Cette oeuvre est caractérisée par l’exacerbation du moment intérieur si intense qu'à un moment donné dans l'oeuvre, la subjectivité elle-même est en crise. L'esprit

Du réalisme au naturalisme: Le réalisme peut être appréhendé comme une notion essentielle et récurrente dans l’art occidental, déjà sensible au 1ier siècle de notre ère ou dans les romans du XVIIe siècle. C’est pourtant au XIXe siècle que le réalisme (et dans sa foulée, le naturalisme) se définit avec précision comme mouvement artistique et littéraire. Le réalisme se revendique une existence dans la littérature et les arts à partir de la seconde moitié du XIXème siècle, il se réclame d’une longue