Romance Fantastiques

1887-1888, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il sombre peu à peu dans la folie et meure à quarante-deux

un tel contexte, de nombreux changement s’opèrent dans divers domaines, dont la littérature et plus précisément le genre fantastique. En effet, sous la poussée des rationalismes, les anciens systèmes de représentation empirique et symbolique du monde sont subvertis. Un nouveau genre se colle sur l’ancien et l’occulte : appuyé sur la raison, il nie le vécu. Ainsi, le fantastique jusqu’alors basé sur le surnaturel folklorique tend à se transformer vers un genre plus rationnel. Et Maupassant de dire

air hébété. Il tenait d'une main les bottines bleues à bordure de cygne, et présentait l'autre main toute sanglante, avec des raclures d'or au bout des ongles. Telle est, madame, la légende de l'homme à la cervelle d'or. Malgré ses airs de conte fantastique, cette légende est vraie d'un bout à l'autre... Il y a par le monde de pauvres gens qui sont condamnés à vivre de leur cerveau et paient en bel or fin, avec leur moelle et leur substance, les moindres choses de la vie. C'est pour eux une douleur

tord, semblant atteindre le comble du plaisir. Le « râle » qui sort de la poitrine de Raphaël évoque la jouissance. Un dernier geste unit les amants : « il mordit Pauline au sein » Dénouement fidèle au récit : passion, tragédie, désespoir, fantastique mêlés au réalisme. Présence du talisman : au cours de la lecture on a pu suivre son rétrécissement au fur et à mesure que se réalisaient les vœux de Raphaêl. Ici la comparaison « fragile et petit comme la feuille d’une pervenche » signale l’aboutissement

« ténèbres » et d'autres encore. Il insiste ainsi sur le côté « clair-obscur » des lieux et rend la scène nettement moins réaliste car elle est vue sous l'aspect d'un tableau étrangement beau et mystérieux. De plus, dans Thérèse Raquin, la part de fantastique et de folie ne manquent pas d'ajouter à ce côté mystérieux. En effet, Zola personnifie les objets jusqu'à les rendre plus vivants que les humains eux-mêmes : «  la muraille monte, noire, grossièrement crépie, comme couverte de cicatrices. ». Il

mais simplement sous un aspect fragmentaire. La nouvelle cherche à produire une impression de vie réelle.» L'étude des répercussions psychologiques apparaît comme une caractéristique importante de la nouvelle. Que l'on ait affaire à une nouvelle fantastique, réaliste, policière ou de science-fiction, les états d'âme du personnage principal, ses hésitations, ses réflexions, occupent toujours une large partie du récit. L'événement extérieur n'est souvent que le prétexte à la nouvelle, l'élément déclencheur

avons donc pu acquérir une vision plus ou moins précise du nombre dans lequel évoluent les héros de romans. Mais ne sommes-nous pas plus attentifs à la fiction qu’à la réalité quand nous choisissons de lire un roman ? Quant au lecteur de roman fantastique, s’attend-il à un maximum de fiction ou se rend t-il compte qu’il y a toujours une part de réel dans la création littéraire ? Malgré tout, le roman reste un genre fictif : Comme l’a dit Maupassant, « les réalistes de talent devraient s’appeler

perdu l'inspiration, j'espère qu'elle reviendra vite car j'ai hâte de le publier. » Olivier Mogney : « Tu es toujours sur ce roman fantastique ? René Lafay : « Oui, mais qu'insinues-tu avec ce « toujours » ? » Olivier Mogney : « Oh rien, c'est juste que cela fait deux ans que tu exerce ta plume sur ce roman. » René Lafay : « Oui monsieur, le roman fantastique ne s'écrit pas aussi vite que les romans réalistes et le résultat en est bien meilleur. » Olivier Mogney : « Il ne manquait plus

mythe de l'éternel retour; Mythes, rêves et mystères. Mircea Eliade est aussi romancier et ses oeuvres reflètent une expérience spirituelle insolite: La nuit bengali, Le vieil homme et l'officier, Noces au paradis. La particularité de son oeuvre fantastique est que littérature et mythologie y sont étroitement liées et qu'elle dévoile le cheminement de sa pensée scientifique. Il poursuit son étude des phénomènes religieux à travers la diversté des cultures et des sociétés :De Zalmoxis à Gengis Khan(1968)

époque, il se lie d’amitié avec Mallarmé. C’est avec ses Contes cruels (1883) et ses Histoires insolites (1888), suivies, la même année, des Nouveaux Contes cruels (salués par Huysmans) qu’il connaît le succès en raison notamment du caractère fantastique de ces textes courts. En 1886, il écrit L’Ève future et, en 1890 (un an après sa mort), c’est Axel qui est publié, un drame représenté pour la première fois en 1894. Résumé: Le héros de Véra " est un aristocrate : il se nomme le comte d'Athol