Récit épique

..................................... 37 Inscription historique et politique 47 De la tribu à la nation : structure et signification ........................................ 48 Productivité du récit ................................................................................. 55 La dimension épique ................................................................................. 59 Le plurivocalisme...................................................................................... 65 Structures

court récit du géographe grec Pausanias le Périégète dans le livre IX sur la Béotie de Description de la Grèce au IIe siècle : Narcisse y est amoureux de sa sœur jumelle, morte trop tôt. Pausanias suggère que le myhte provient déjà d'une longue tradition orale. Cette tradition est attestée par la fleur narcisse qui a donné son nom au chasseur grec et dont le nom existe bien avant les récits du héros homonyme à l'époque alexandrine[2]. Ovide place le mythe de Narcisse dans un cycle épique autour

par conséquent, la plus controversée. 2.2 Les récits Beaucoup d'actions ne peuvent être représentées sur scène, soit qu'elles contreviennent à l'unité de lieu, soit qu'elles contreviennent aux bienséances. Il convient donc de recourir au récit pour conter ces actions, au risque d'ennuyer le spectateur ou de briser le mouvement de l'action. Pour déjouer ce risque, les Classiques soignent tout particulièrement ces morceaux. Ils animent les récits de façon à donner l'illusion de l'action ; bien

littéraire) Classer différents procédés rhétoriques (figures de style.) Les genres Le récit ; le théâtre, la poésie et les textes d’idées. Le genre peut être un axe de lecture ou à une idée principale de sous-partie Le récit Les différents genres de récits de fiction :  - le roman - la nouvelle - le conte merveilleux - des apologues comme le conte philosophique, la fable ou l’utopie Les récits relevant du biographique : - la biographie - l’autobiographie - les mémoires -

dans certaines œuvres. Nous allons donc commencer par étudier des œuvres susceptibles de valider la citation de Sylvie Germain. Pour mieux cerner cette citation, il faut tout d'abord remonter au début du roman, lors donc des premiers romans épiques. Le plus connus étant Homère, nous allons nous arrêter dessus. Dans l'Iliade, il nous montre de ce fait les valeurs à cet époque. On remarque donc grâce au personnages tels que Achille, Hector, Enée, Ulysse et bien d'autres, que les valeurs sont essentiellement

certains rites ont suscité son indignation (les comportements de la mère, l’école coranique, l’absence du père…), d’autres ont éveillé sa curiosité (la visite du saint, les rites de la voyante, la mort et son rituel…). La boite à merveilles est un récit rétrospectif qui débute par un déséquilibre psychologique et existentiel du héros. Le narrateur, de son regard d’adulte, tente, en remontant aux jours écoulés, de mettre le doigt sur les sources de cette solitude qui l’écrase « je songe à ma solitude

confortable que de ne risquer rien derriére ce monde ecrit. Les romans fantastiques ou de science fiction sont de beaux exemples: un voyage vers le centre de la terre, ou bien dans l'immensité de l'ocean, vingt milles lieues sous les mers, périples epiques inventés par l'imaginatif Jules Vernes, lorsque ce n'est pas une fabuleuse épopée d' elfes, de nains et autres créatures mythiques et fantastiques d'un monde que décrit Tolkien dans son oeuvre maîtresse, le Seigneur des Anneaux, si vaste, si riche

une chronique objective dans l’intention Le récit bascule sensiblement dans le fantastique La Peste, une considération historique, l’auteur porte un regard sur la société du XXe siècle Une réflexion sur l’existence, sur la réaction des hommes face à l’absurde I. Traitement réaliste : la Peste, une chronique objective dans l’intention Albert CamusRemarquons dans un premier temps que le narrateur ne présente pas l’ouvrage proprement comme un récit, mais il lui confère en réalité le statut de «

par leur mariage. Enfin le phénomène totalement nouveau de l'industrialisation, loin de les rebuter, inspire les artistes : Monet peint des gares, des usines, des bateaux à vapeur, tandis que Zola écrit La Bête humaine, Germinal, L'Assommoir. Le récit réaliste est donc bien ce "miroir promené en bord de route" dont parle Stendhal. Mais comment le rendre le plus vraisemblable possible ? Les écrivains disposent de plusieurs moyens. Le premier de ces outils consiste en l'effet de réel, c'est à dire

destin. Malgré les siècles qui séparent sa naissance et les œuvres d’aujourd’hui, certains récits sont encore qualifiés d’épopée. Mais est-ce toujours la même ? Nous éclairons notre réflexion avec la critique suivante : « L’épopée peut être considérée comme une forme figée, ennuyeuse et académique. Mais aujourd’hui il n’y a plus l’épopée dont il faudrait suivre les règles mais des épopées, des textes épiques dont on ne reprend que ce qui peut être utilisé pour répondre aux besoins actuels. En somme