Résumé Médée Euripide

caractéristiques d’un mouvement ***4. Confronter un texte et le manifeste d’un mouvement a. et b. La date du texte de Jacques Vallée des Barreaux (1658) ne doit pas entraîner de confusion : il s’agit bien d’un sonnet baroque comme en témoigne son thème central résumé par le titre «  La vie est un songe  », (référence à la célèbre pièce de l’Espagnol Calderón). L’univers évoqué dans le poème est un monde de vaine apparence (v. 1) opposé par la rime à l’état de consistance (v. 4). La différence entre monter et descendre

C’est le pouvoir exercé par le peuple, sur le peuple. L’historien Thucidide (470-395 av. J.-C.) prête à Périclès (495-429), chef de l’armée, stratège le plus illustre de la ville durant trente ans, les règles de la démocratie athénienne. On peut les résumer succinctement ainsi : 84 © Groupe Eyrolles Le monde grec C h a p i t re 6 l’administration de la cité se fait dans l’intérêt de la masse du peuple et non d’une minorité ; la loi assure l’égalité de tous ; la valeur personnelle est plus

conservatoire de musique, en passant par New York, où il était arrivé en 1968, plongeant d’un coup dans un monde nouveau, intense, éclatant. Entre-temps, il est passé aussi par Strasbourg, où il a vu Maria Casarès mise en scène par Jorge Lavelli dans Médée. À partir de là, il sait qu’il va écrire pour le théâtre. Il entre à l’école du tns, dans la section des régisseurs, il aime, dit-il « le côté matériel du spectacle, le bois, les toiles des décors ». Il commence un roman qu’il n’a jamais sorti de son

conservatoire de musique, en passant par New York, où il était arrivé en 1968, plongeant d’un coup dans un monde nouveau, intense, éclatant. Entre-temps, il est passé aussi par Strasbourg, où il a vu Maria Casarès mise en scène par Jorge Lavelli dans Médée. À partir de là, il sait qu’il va écrire pour le théâtre. Il entre à l’école du tns, dans la section des régisseurs, il aime, dit-il «  le côté matériel du spectacle, le bois, les toiles des décors ». Il commence un roman qu’il n’a jamais sorti

conservatoire de musique, en passant par New York, où il était arrivé en 1968, plongeant d’un coup dans un monde nouveau, intense, éclatant. Entre-temps, il est passé aussi par Strasbourg, où il a vu Maria Casarès mise en scène par Jorge Lavelli dans Médée. À partir de là, il sait qu’il va écrire pour le théâtre. Il entre à l’école du tns, dans la section des régisseurs, il aime, dit-il «  le côté matériel du spectacle, le bois, les toiles des décors ». Il commence un roman qu’il n’a jamais sorti

fluide argent des flambOYal1tes ondes. Au même Saint-Amant la neige des Alpes fait voir des étincelles d'or, d'azur et de cristal 2, elle est le beau coton du ciel, un pavé transparent fait du second métal (l'argent); et le spectacle de la moisson se résume dans ce raccourci : L'or tombe SOIIS le fer 3 ••. où s'allient de façon caractéristique une métaphore visuelle « spontanée» (l'or des blés mûrs) et une métonymie toute conventionnelle : le fer pour la faucille, la matière pour l'objet. 1. Saint-Amant

barbe de son fils, se révèle être la fille de son ami Anselme et la sœur de Valère, l’amoureux d’Élise, sa fille. Il peut être le fruit d’un deus ex machina, c’est-à-dire procéder d’une « intervention divine » (les dieux, dans le théâtre du Grec Euripide, descendent du ciel suspendus à une grue que l’on appelle une « machine »). Par extension métaphorique, l’expression désigne une intervention providentielle et totalement extérieure à l’intrigue. DRAMATURGIE Le terme dramaturgie peut désigner soit

sans qu’elle les sentît passer ». Le rythme de cette longue phrase semble d’ailleurs épouser la langueur de ses journées passées à d’interminables projections dans l’avenir. On peut noter aussi que ses espoirs de rencontrer le prince charmant, que résume bien son expression « son attente d’amour », constituent paradoxalement une véritable occupation, ce que souligne le champ lexical de l’activité qui s’y rapporte : « préoccupée », « affairée », « agitation » alors que la rêverie est plutôt une

essentiellement actuel et vivant, qui se conforme à ce que la société exige à son heure; le même auteur ne devient classique qu'à la seconde ou à la troisième génération, quand il y a déjà des parties mortes en lui. Ainsi, d'après cette vue, Sophocle, Euripide, Corneille et Racine, tous les grands écrivains, en leur temps, auraient été aussi romantiques que Shakespeare l'était à l'heure où il parut: ce n'est que depuis qu'on a prétendu régler sur leur patron les productions dramatiques nouvelles, qu'ils