Rôle De La Litterature Est De Distraire

INTRODUCTION À LA LITTÉRATURE (NOTES DE LECTURE ) [pic] La liseuse, Jean Honoré Fragonard, 1772 Pourquoi la littérature? 1. Qu’est-ce que la littérature ? En premier lieu, pour pouvoir répondre pertinemment à la première question, il nous faut faire un détour du côté de la définition du terme. Nous allons tenter également de faire la distinction entre un texte littéraire et un texte non littéraire ou plutôt entre le langage littéraire et le langage scientifique. Etymologiquement

permettra de mettre en exergue la critique de René Pomeau, ses limites également sous l'égide d'une même autorité : La revendication sociale, psychologique et philosophique dont témoigne la poétique de Laclos.Puisque les personnages semblent jouer un rôle que leurs classes,réputation leurs ont assignés sur cette grande scène qu'est la société du 18ème ; Valmont est-il le meilleur comédien,capable d'incarner à la perfection différents rôles, est-il le metteur en scène comme le souligne René Pomeau ou

place qu’elle occupe dans Paris et dans le roman. Puis, après avoir vu en quoi Victor Hugo la personnifie, nous définirons les rôles de la cathédrale et réfléchirons au fait qu’elle soit si noire et lugubre : quelle vision du peuple au Moyen-Age et du rôle de l’Eglise Victor Hugo donne-t-il à travers ce roman ? Pour finir nous définirons le vrai but de Victor Hugo et pourquoi il a écrit cette œuvre. I/ La cathédrale dans Paris: 1) L’Architecture : Construite sur l’ancienne cathédrale Saint Etienne

mémoire traite de la notion de carnavalesque, qui fut proposée par le théoricien russe, Mikhaïl Bakhtine dès les années 1920. A partir de l’étude de la tradition orale des carnavals au Moyen Age et à la Renaissance en France, Bakhtine postule que la littérature peut être le lieu d’une subversion de la pensée vis-à-vis de la société. Opposant culture classique et culture populaire, Bakhtine définit le lien dialectique par lequel monde officiel et monde carnavalesque s’unissent et s’excluent mutuellement

même, prend les apparences les plus trompeuses (puisqu’elle se passe dans le royaume même de la dissimulation), cette crise laisse difficilement saisir son véritable point, sa phase. Personne ne peut dire ce qui demain sera mort ou vivant en littérature, en philosophie, en esthétique. Nul ne sait encore quelles idées et quels modes d’expression seront inscrits sur la liste des pertes, quelles nouveautés seront proclamées. L’espoir, certes, demeure et chante à demi-voix  : Et cum vorandi vicerit

homme » (p114 – p117) sera hébergé gratuitement à Tizi-Ouzou par un missionnaire protestant. Grâce à lui, il découvre avec la pseudo-naïveté d’un Usbek et d’un Rica (29) les « joies du scoutisme » et le culte protestant, mais rien ne parvient à le distraire de sa préoccupation principale : le travail scolaire en vue de la réussite de ses études. « Tous les dimanches, ils allaient dans la forêt sous la conduite du chef s’initier aux joies du scoutisme. Menrad s’étonnait de ce que de graves personnes

Les personnages dans les contes de Guy de Maupassant Table des matières Introduction 5 1. Guy de Maupassant et son œuvre 7 1.1. Guy de Maupassant, auteur français naturaliste 7 1.2. Le naturalisme dans la littérature 8 1.3. Le naturalisme par rapport à Guy de Maupassant 9 1.4. Le conte dans l´œuvre de Guy de Maupassant 10 1.5. Le style de Maupassant 11 2. Les héros dans les contes de Guy de Maupassant 13 2.1. Les héros naturalistes et leurs traits

financière de la deuxième puissance économique de l’époque ainsi que du régime politique qui la dirigeait. L’Argent aborde trois domaines financiers : La banque Zola décrit un système économique en partie « intermédié » dans lequel les banques jouent un rôle intermédiaire de collecteur de fonds entre les agents à besoin de financement et les agents à capacité de financement. La banque se justifie par la transformation des dépôts de court terme de sa clientèle en prêts à moyen et à long terme mais au prix

histoires érotiques, racontées sur le mode licencieux et destinées à divertir, qu’on publiait collectivement dans un recueil. Le conte de La Matrone d’Éphèse de Pétrone est généralement considéré comme l’échantillon le plus représentatif de ce genre de littérature (Daviault 17). Par ailleurs, Philippe Mudry note que « la fortune littéraire de Pétrone, en particulier celle du conte de la Matrone d’Éphèse, a été et reste immense. L’histoire traduite, adaptée ou transformée, se retrouve chez une multitude

Livret d’oratorio : Les Astronautes, 1962 ; musique de David de Woestyne. Collaborations : La Revue belge de psychanalyse. À consulter : BERTRAND (Fr.), Brève, mais estimable Arcadie, in Le Phare Dimanche, 12 juillet 1959. GALEY (M.), Littérature féminine, in Arts, lettres et spectacles, nE734, 5 novembre 1959. GHYSEN (Fr.), La rencontre de Francine Ghysen : Jacqueline Harpman, prix Point de mire 1992, in Le Mensuel littéraire et poétique, nE 202, mars 1992, p. 4. KIESEL (Fr.), Une révélation