Sable Mouvant Reverdy

mon devoir de promenade : je suis sûr d'être sorti de chez moi. Et, l'on trouverait mille intermédiaires entre la réalité et. les symboles si l'on donnait aux choses tous les mouvements qu'elles suggèrent. George Sand rêvant nu bord d'un sentier au sable jaune voit couler la vie. Elle écrit : « Qu'y a-t-il de plus beau qu'un chemin ? C'est le symbole et l'image de la vie active et variée. » (Consuelo, II, p. 116.) Chacun devrait alors dire ses routes, ses carrefours, ses bancs. Chacun devrait dresser

et inanimés (référant à des choses) (table; chaise) et les noms comptables (choses qu'il est possible de dénombrer) (une banane; deux bananes; quelques bananes) et les noms non comptables, (choses qu'il n'est pas possible de dénombrer) (du lait, du sable). Certains substantifs sont cependant employés dans un contexte particulier comme des noms non comptables (du bronze; de l'eau) et dans d'autres comme des noms comptables (un bronze de Degas ; une eau pétillante). Certains noms abstraits et non comptables

brandes, / Lorsque, sous des sapins pareils à ceux des Landes, / Nous avons aperçu les grands ongles marqués / Par les loups voyageurs que nous avions traqués. […] Le Loup vient et s’assied, les deux jambes dressées / Par leurs ongles crochus dans le sable enfoncées. / Il s’est jugé perdu, puisqu’il était surpris, / Sa retraite coupée et tous ses chemins pris ; / Alors il a saisi, dans sa gueule brûlante, / Du chien le plus hardi la gorge pantelante / Et n’a pas desserré ses mâchoires de fer, / Malgré

brandes, / Lorsque, sous des sapins pareils à ceux des Landes, / Nous avons aperçu les grands ongles marqués / Par les loups voyageurs que nous avions traqués. […] Le Loup vient et s’assied, les deux jambes dressées / Par leurs ongles crochus dans le sable enfoncées. / Il s’est jugé perdu, puisqu’il était surpris, / Sa retraite coupée et tous ses chemins pris ; / Alors il a saisi, dans sa gueule brûlante, / Du chien le plus hardi la gorge pantelante / Et n’a pas desserré ses mâchoires de fer, / Malgré

Exercices d’approfondissement C. Guichard, Louise Bourgeois 1 A. Breton, Manifeste du surréalisme 2 A. Breton et P. Soupault, Les Champs magnétiques, « La glace sans tain » 3 R. Desnos, Destinée arbitraire, « Chant pour la belle saison » 4 P. Reverdy, Le Chant des morts, « Outre mesure » Prolongements 9 S O M M A I R E Chapitre 4 Le récit au XIXe siècle, entre réalisme et naturalisme Séquence 13 Les sources du roman réaliste Stendhal, Le Rouge et le Noir A. R. Lesage, Histoire de

; Jim est capable de réconforter Della car la jeune femme aime et apprécie son mari, elle a confiance en lui et 40 • SÉQUENCE 2 / Le récit (2) : narrateur et point de vue tableau. On note aussi que les cheveux forment une masse, légèrement mouvante, dont la couleur plus sombre contraste avec le blanc des bras et se détache du fond. La technique utilisée ici est le pointillisme : de minuscules taches de couleur se touchent et se fondent l’une dans l’autre. Cette technique permet de rendre tout

ceux du second, mais non pas du second le premier... Comment, ayant posé l'immutabilité toute seule, en fera-t-on sortir le changement ?... Au fond de la philosophie antique gît nécessairement ce postulat: il y a plus dans l'immobile que dans le mouvant, et l'on passe, par voie de diminution ou d'atténuation, de l'immutabilité au devenir (1). C'est le lieu de la quantité, la supériorité de ce qui est admis par le plus grand nombre, qui fonde certaines conceptions de la démocratie, et aussi les conceptions

syllogismes, flexibilité, réaction à la contradiction, persévérance, etc. est toujours arbitraire. Nous ne savons quelles modifications cérébrales conditionne l’hérédité ; nous n’en apercevons que des effets lointains, multiples, mouvants, tendances, aptitudes, associations d’idées, décisions, etc., tous liés entre eux dans le cadre de la personnalité. Pour en revenir au cas des jumeaux vrais, la simple observation révèle entre eux des ressemblances stupéfiantes. Galton (1883)