Sandro Botticelli

Terre a été bouleversée par des cataclysmes sans précédent ? Pourquoi 2000 ans avant J-C, les astronomes ne dessinaient-ils jamais la planète Vénus? Comment expliquer le mythe grec de la « Naissance de Vénus » si merveilleusement illustré par Botticelli ? Pourquoi les romains disaient-ils qu'Athéna est née de Jupiter pour aller se battre avec Mars ? Pourquoi les océans se sont-ils massivement déplacés et les jungles transformées en désert ? Comment expliquer que le papyrus égyptien Ipuwer,

question d’iconographie et d’iconologie (repérage des attributs iconographiques, statut des détails symboliques, explication du sens de l’œuvre par rattachement à un contexte culturel plus ou moins érudit, etc.). Pour ce faire, il se focalise sur Botticelli, dont nous étudierons quelques tableaux particulièrement riches de sens ou énigmatiques (notamment le Printemps). La personnalisation du cours s’accentue dans les deux derniers chapitres: ils portent sur deux personnalités artistiques majeures de

des Châteaux de Versailles et de Trianon ; [rédigé par] Nicolas Milovanovic. Paris, Réunion des musées nationaux ; [Versailles], Château de Versailles, 2005. 215 p. Salle F – Art – [708.4 VERS ch] Contient : Salon d’Apollon, p. 134-143 Voir : Botticelli ; Mantegna, Andrea ; Poussin, Nicolas ; Praxitèle Arcadie Gauguin, Cézanne, Matisse : visions of Arcadia / edited by Joseph J. Rishel. Philadelphia (Pa.), Philadelphia museum of art, 2012. viii, 243 p. Salle F – Art – [704.946 RISH g] Rearick

aussi La peinture (résumé à compléter) • En Italie : les peintres les plus marquants sont Fra Angelico, Fra Bartolomeo, Masaccio, Filippo Lippi, Piero della Francesca, Titien, Leone Battista Alberti théoricien de la peinture et architecte, Sandro Botticelli. • Développement de la perspective (Italie et Flandres) grâce à Brunelleschi, son théoricien à la Renaissance. • Dans les Flandres : apparition de la peinture à l'huile, invention de la toile, primitifs flamands : Jan van Eyck, Rogier

1470 à 1475, de Botticelli, conservé au Louvre. Celui-ci, d’un format légèrement supérieur et d’un cadrage un peu moins resserré, se présente dans la même position en habits et toque noire (bien que sur un encadrement clair de pietra serena) ; pourtant, nous sommes aux antipodes du Condottiere, non que l’opposition réside entre ce qu’André Chastel appelle « l’énigme intérieure » de ce jeune homme, sa rêverie mélancolique, d’un côté, l’énergie virile de l’autre, mais plutôt que Botticelli affiche ici

parlera toutefois pas explicitement du nombre d’or et c’est plus tard que l’on remarquera que sa suite et φ sont intimement liés. On utilise toutefois sa suite et la loi de moyenne et extrême raison pour la peinture, la sculpture et l’architecture (Botticelli, Dürer…). Il faudra attendre début 1500 pour que paraisse le premier ouvrage intégralement dédié au nombre d’or, c’est-à-dire presque 2000 après Euclide. C’est grâce au moine Luca Pacioli et son traité De Divina Proportione (La Divine Proportion

Papes d'Avignon et Giotto. Au xve siècle, en Italie, les peintres les plus marquants sont Fra Angelico, Fra Bartolomeo, Masaccio, Filippo Lippi, Piero della Francesca, Titien, Leone Battista Alberti théoricien de la peinture et architecte, Sandro Botticelli. Cette période est également marquée par le développement de la perspective (Italie et Flandres), inventée par Masaccio et grâce à Brunelleschi, son théoricien à la Renaissance. Dans les Pays-Bas Espagnols, la peinture à l'huile fait son apparition

philosophe et théologien . Cette formule atteste que au Moyen-Âge, la création était pensée à la différence de l'Antiquité gréco-latine ou le concept de création était absent , et où l'idée même de création n'était guère concevable. Tableau de Sandro Botticelli. Le Printemps , allégorie mythologique tirée des Métamorphoses d'Ovide . Œuvre qui exprime la naissance d'un humanisme néoplatonicien qui place l'homme au centre du monde. Il n'est cependant pas question sous l'angle théologique d'attribuer à

(texte original, translation en français moderne, préface et notes par Guy Demerson), François Rabelais. © Éditions du Seuil, 1973, n.e., 1995, coll. Points, 1996. Oppien, Polybe, Héliodore, Aristote, Elien et d’autres. Botticelli, « Le Printemps » Sandro Botticelli, « Le Printemps » 1477. © akg-images/Nimatallah. Confrontation de la fable « Le Renard et le Bouc » de J. de La Fontaine avec ses sources antérieures. La fable d’Ésope Un renard tombé dans un puits se vit contraint d’y

Florence lui envoie un mémoire sur quatre peintres parmi les plus célèbres : Botticelli, Filipino Lipi, le Pérugin et Ghirlandaïo : «- Sandro Botticelli peins excellemment sur panneaux et sur murs. Les choses qu’il fait ont un air viril (vertu et force d’âme) et sont exécutées selon la méthode la meilleure et avec un sens complet de la proportion. - Filipino, fils du très bon peintre Fra Filipino Lipi, élève de Botticelli et fils du maître le plus remarquable de son temps, les choses qu’il fait