Sarah Bernhardt

RAPPEL La comédienne Sarah Bernhardt a propulsé la carrière de Mucha et contribué à la diffusion de l'Art Nouveau. Hasard ou capricede star ? Peu importe. Tout part de là. De cette fin décembre 1894 où, pressée, l'illustre Sarah Bernhardt commande à l'imprimeur Lemercier une affiche pour la pièce Gismonda. Le travail doit être prêt pour le 1 er de l'An, il ne reste plus que quelques jours. Hasard du calendrier, en cette période de fêtes, seul Mucha est disponible. Face à l'urgence et malgré la

de son frère Paul pour faire jouer la pièce se soldent par un échec. Il faut attendre 1896 pour que Lorenzaccio, mis en scène par Armand Artois qui ampute le texte du dernier acte, puisse voir le jour. Dans le rôle-titre, l'immense comédienne Sarah Bernhardt, qui instaure, du même coup, la tradition de faire interpréter Lorenzaccio par des femmes – de Falconetti en 1927 à Marguerite Jamois, dirigée par Gaston Baty, en 1945. Ce n'est qu'avec Jean Vilar en 1953 qu'une adaptation s'impose avec un homme

rencontre avec Sarah Bernhardt, qui es une grande tragédienne.. Il a réalisé de nombreuses affiches : La dame aux Camélias en 1896 de Alexandre Dumas ou encore Hamlet en 1898 de William Shakespeare. Mucha est donc un talentueux artiste. La première de couverture de Lorenzaccio est donc parue pour la première fois le 3 décembre 1896 pour l'affiche de la première interprétation. La pièce de théâtre est d'ailleurs joué grâce à la notoriété de l'interprète de Lorenzaccio, Sarah Bernhardt. Cette affiche

tout en produisant une revue et en réalisant des affiches publicitaires. Seul artiste disponible en décembre 1894, il réalise l'affiche publicitaire de Gismonda, la pièce jouée par Sarah Bernhardt au Théâtre de la Renaissance où il est engagé pour six ans. Son style délié lui vaut une certaine notoriété. Il réalise notamment Lorenzaccio, La Dame aux camélias (1896), Hamlet et Médée (1898). Contexte historique de création : Style

Commentaire de texte de Sarah Bernhardt, « Le choix du rôle » in L’art du théâtre [1923], L’Harmattan, coll. Les introuvables, Paris, 1993. Le texte est une réflexion de Sarah Bernahardt quant à l'évaluation du rôle pour le comédien. Elle évoque dans ce texte les capacités du comédien et les exigences d'un rôle et se positionne sur la décision à prendre en fonction de l'évaluation des capacité de l'acteur. Elle évoque dans ce texte l'importance de la personnalité de l'acteur vis à

artistiques. 1883-1893 Rencontre son futur mécène, le comte Khuen-Bellassi. Décore de fresques ses châteaux d’Emmahof et de Gandegg. Part pour Munich et fréquente l’Académie des Beaux-Arts. Fin 1894 Rencontre décisive pour sa carrière avec Sarah Bernhardt. Devient célèbre en lui créant sa première affiche de théâtre : Gismonda. Point de départ d’une série où l’on retrouvera toutes les caractéristiques de l’Art nouveau et du style « Mucha ». Début d’une fructueuse collaboration de six ans avec la

dans le second volume d’Un spectacle dans un fauteuil, c’est-à-dire qu’initialement Musset n’envisageait pas de le mettre en scène. La première représentation eut lieu en 1896, au théâtre de la Renaissance, à Paris, sans doute à l’initiative de Sarah Bernhardt qui joua le rôle de Lorenzo dans une version passablement mutilée pour pouvoir être représentée selon les conventions de l’époque. Par la suite, ce drame est entré au répertoire de la Comédie-Française pour ne plus cesser d’être joué sans pourtant

mièvrerie et sa préciosité, séduit néanmoins par sa grâce et son brillant. Cette pièce donne déjà un aperçu du style fantaisiste et poétique qui va s'épanouir dans ses prochaines œuvres. Rostand écrit ensuite, toujours en vers, deux pièces pour Sarah Bernhardt : La Princesse lointaine (1895) et La Samaritaine (1897). Il remporte enfin un triomphe au théâtre de la porte Saint-Martin, le 28 décembre 1897, lors de la représentation de Cyrano de Bergerac, comédie héroïque en cinq actes. Sans s'aveugler

historique que Musset a écrit à partir d'une scène historique. Il a été joué, pour la première fois, de façon posthume, au théâtre de la Renaissance en 1896, dans une version en cinq actes et un épilogue, mise en scène par Armand D'Artois, avec Sarah Bernhardt dans le rôle-titre.Lorenzaccio est un drame romantique, en cinq actes, écrit par Alfred de Musset, en 1834, sur une idée de George Sand, qui lui avait confié le manuscrit de sa scène historique inédite intitulée Une conspiration en 1537. Il est

Musset écrit Lorenzaccio en 1833, il publiée l’année suivante dans Spectacle dans un Fauteuil. Dont le titre indique bien que ces pièces ont été écrites pour être lus. Ce n’est qu’en 1836 que Sarah Bernhardt créée le rôle. Ce personnage est l’un des plus grands rôles du Théâtre français mais également l’un des plus insaisissables. En effet le héros à une personnalité plutôt ambigüe et une tendance à se dédoubler. Pourquoi l’interprétation du personnage de Lorenzo par une femme peut-elle être envisageable