Scansion

sonnet (Le dormeur du val) : longueur et disposition des strophes, longueur des vers, alternance de la rime; - aborder la question du rythme : marqué par la variation du débit et l’enchaînement des groupes rythmiques; - présenter des éléments de scansion, p. ex. : (De/main)/ (de/ bon/ ma/tin) (Je/ fer/me/rai) (ma/ porte) (Au /nez) /(des/ an/nées/ mortes) (J’i/rai)/ (sur/ les/ che/mins) (il s’agit de vers de six syllabes comptant deux groupes rythmiques toujours terminés par un accent tonique). -

à l'aide de formules récurrentes qui permettent au jongleur d'improviser en fonction des circonstances et de son public. La chanson de geste possède donc un tempo spécifique : la progression linéaire et chronologique de l'action cohabite avec une scansion de nature rythmique et des pauses durant lesquelles la durée se dilate. Il s'agit là de l'une des premières réponses d'une forme littéraire française au problème du temps du récit.       I- NAISSANCE DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE 8- Les grands

de Chateaubriand, René, ⁄°‚¤  p. ‡›-‡∞ Le vague des passions LECTURE DU TEXTE 1. « Le vague des passions » traduit un état d’insatisfaction chez l’homme en quête d’infini. Les élèves pourront structurer leurs recherches autour de trois scansions littéraires et historiques : – La force du sentiment dans la littérature du tournant des Lumières : enthousiasme ressenti par celui qui contemple l’immensité de la nature et les paysages sublimes (Chateaubriand et le Voyage en Amérique), reconnaissance

d’autrui au point de perdre la sienne – nous laissant au demeurant penser qu’il se doit de faire ce détour par autrui pour devenir lui-même. “À moi, l’histoire d’une de mes folies” : on se souvient du mot du début de “Alchimie du verbe”, la seconde scansion des “Délires” d’Une Saison en enfer, formule dont pourrait procéder le gigantesque dispositif de diffraction et de dérèglement des Microfictions, qui rappelle le principe d’Univers, univers, premier roman-somme de Régis Jauffret où, déjà, le monde

d’indicatif d’ouverture et de clôture, apportent un éclairage dans l’analyse du rituel de l’énonciation du discours. En effet, l’énonciation d’un discours orateur est structurée en indicatif d’ouverture, en formule d’appel et en indicatif de clôture. La scansion de ces formules rituelles qui peuvent prendre la forme d’une co-locution locuteur/allocutaire est comparable à des séquences conversationnelles. Dell Hymes (1972) introduit le concept de "compétence de communication" du sujet parlant. Ainsi pour

de Chateaubriand, René, ⁄°‚¤  p. ‡›-‡∞ Le vague des passions LECTURE DU TEXTE 1. « Le vague des passions » traduit un état d’insatisfaction chez l’homme en quête d’infini. Les élèves pourront structurer leurs recherches autour de trois scansions littéraires et historiques : – La force du sentiment dans la littérature du tournant des Lumières : enthousiasme ressenti par celui qui contemple l’immensité de la nature et les paysages sublimes (Chateaubriand et le Voyage en Amérique), reconnaissance

réalisation scénique. » (Dario Fo, Le Gai savoir de l’acteur, 1987). Cette citation de Brecht et le commentaire de Dario Fo suggèrent – même si c’est pour le regretter – que le seul texte peut s’imposer à l’acteur. Ex. : l’acteur, en respectant la scansion et la ponctuation, peut exprimer les sentiments de Phèdre (p. 188-189). Dans le film Molière (1978) d’Ariane Mnouchkine, on voit une représentation d’une tragédie par la troupe de Molière et les acteurs, très statiques, se contentent de scander

ferons-nous développer les capacités d’écoute qui sont à la base de toute compétence de réception ? Apprendre à reconnaître le paysage sonore de la langue étrangère passe à cet âge-là, avant tout, par l’identification de la musique globale, du rythme, des scansions, de l’accentuation, en d’autres termes par la prosodie. En premier, nous devrions donc faire développer, une stratégie prosodique qui tienne compte de l’éducation de l’oreille, à partir de matériaux authentiques (chansons, brèves séquences de films

d’indicatif d’ouverture et de clôture, apportent un éclairage dans l’analyse du rituel de l’énonciation du discours. En effet, l’énonciation d’un discours orateur est structurée en indicatif d’ouverture, en formule d’appel et en indicatif de clôture. La scansion de ces formules rituelles qui peuvent prendre la forme d’une co-locution locuteur/allocutaire est comparable à des séquences conversationnelles. Dell Hymes (1972) introduit le concept de "compétence de communication" du sujet parlant. Ainsi pour

D’ailleurs, l’alternance de la fiction et des images abstraites décoratives n’a rien de systématique. Quelquefois les ruptures formelles sont si brutales que les séquences perdent leurs limites conventionnelles. Elles « deviennent peu à peu les scansions d’une durée inattendue, d’une temporalité sujette à tous les accidents»3. Comment pouvons-nous qualifier ces images ? Le paysage de la mort, le mal 1 in Positif, p294 2 Marcel Oms, Op.cit. p157 3 in Positif, p19 219 de l’amour ou des morceaux