Sens Du Titre La Ferme Des Animaux

le roman peuvent, à plus d’un titre, être également appliquées aux contes et nouvelles qu’il a écrits. Ainsi, Maupassant fait-il remarquer : « Le but du romancier n’est point de nous raconter une histoire, de nous amuser ou de nous attendrir, mais de nous forcer à penser, à comprendre le sens profond et caché des événements. » Le romancier (comme le nouvelliste) apparaît donc comme une sorte de médium pour le lecteur, un guide qui l’encourage à aller au-delà du sens premier de l’histoire qui est

personnages. Pour commencer cette partie on peut analyser le titre de l´œuvre. Le titre du roman repose sur une ambivalence : D´un côté, il met l´accent sur le personnage principal, à l´exclusion de tout autre élément, et souligne déjà sa caractéristique essentielle, sa solitude et son unicité. De l´autre, il le rejette dans un total anonymat et lui enlève toute individualité, contrairement à ce qui se passe lorsque l´auteur utilise comme titre le nom de son héros. De fait, Camus s´abstient de doter

de l’Olive de France – www.afidol.org 2 3 SOMMAIRE TITRE I — LA MATIÈRE PREMIÈRE I — Définition de l'Olive de table II — Types d'Olives a) Olives vertes b) Olives tournantes c) Olives noires mûres TITRE II — TECHNIQUES D'ÉLABORATION ET DE CONSERVATION I — Traitement de la matière première II — Différentes techniques d'élaboration a) Olives vertes b) Olives tournantes c) Olives noires confites d) Olives noires TITRE III — PRÉSENTATION ET PRÉSERVATION DU PRODUIT I — Modes de présentation

longuement l’arbre. Puis brusquement, il se met à arpenter vivement la scène dans tout les sens. Il s’immobilise à nouveau devant les chaussures, se baisse, en ramasse une, l’examine, la renifle, la remet à sa place. » Donc, la redécouverte de l’espace scénique de la veille s’effectue avec d’autre sens que celui de la vu. Il ne semble pas faire confiance à ses yeux seulement. Il utilise son nez comme un animal, comme un chien. Le temps et l’espace ne semble pas avoir la même prise sur eux que celle

qualificatifs pour un simple animal de ferme à la base. Dans celui de Lautréamont, Ecrit du même style que Le Porc, la prose donne une impression de liberté. Le poète donne une forme à son œuvre comme si elle s'avérait être une annonce à l'humanité tout entière. Ici, le pou est adulé et en même temps craint, tel une entité puissante et mystique. Dans le poème Ornière de Rimbaud j'ai notamment pu constater le même genre de procédés. Quelque chose d'aussi semblable que le sujet du titre s'est transformé par

personnages se présentent eux même et confirment ce que le chœur en avait dit. - Présentation indirecte des personnages principaux par Blazius et Pluche. • terme qui renvoient à la description physique et psychologique : « ventre rebondi, yeux à demi fermé, triple menton » / « longue jambes maigres, colère, mains osseuses » / « jeune Perdican, sa majorité, sa gracieuse personne ») « la belle Camille, sagesse, dévotion, pur » => présentation de tous les personnages. • Champs lexical du statut social

res : contexte de l’Olympe seulement suggéré + intemporalité +absence de précision / cadre et protagonistes : tout ce qui respire -rapidité des actions : • début immédiat des auditions cf impératifs v. 6 Venez (…) parlez + v. 9 question directe et fermée Etes- ; vous satisfait ? • l’effet de surprise du v. 9 : contraste entre la noblesse majestueuse du préambule de Jupiter & la brutalité de la réponse du singe / double interrogation • l’enchaînement de + en + rapide des interventions : 5/4/4/2

la transfiguration poétique qui est ici mise en scène I) L’univers du conte a) Un monde entre parenthèse La structure du texte dessine un monde à part comme entre parenthèse : les deux parenthèses serait les deux phrase courte qui ouvre et ferme le texte. Ou bien c’est deux phrases qui sont aussi des octosyllabes. Dans tous les cas nous avons l’idée d’un monde diffèrent isolé, qui commencerais par le fameux sésame «  il était une fois » ici la première phrase du texte qui décrit impossible

il est considéré comme l'un des artistes les plus importants du XXème siècle. Il s'installe en Allemagne de 1896 à 1914, et retourne en Russie. De 1923 à 1933, il enseigne au Bauhaus en Allemagne (fameuse école d'art moderne, ouverte en 1919 et fermée par les nazis en 1933). Puis il émigre en France (devient citoyen français en 1939) Au début du XXème siècle il voyage beaucoup en Europe et Afrique du Nord. Il peint des paysages impressionnistes, réalise des peintures sur le motif. Vers 1910

Pouvoir des fables (livre VIII, fable 4). Après la chute de Fouquet son protecteur, il se consacre à une critique de la société de son époque à travers ses fables. Ainsi, celles-ci renferment les observations qu'il en fait en mettant en scène des animaux. On parle donc de bestiaire allégorique. La plupart de ses fables sont en fait une réécriture des récits d'Ésope qu'il adapte à sa propre époque. Néanmoins, leur message reste toujours universel et atemporel. Dans Le Pouvoir des Fables, on assiste