Serpent Qui Danse Baudelaire Analyse

amènent l'enchanteur à s'étendre conscient dans son tombeau et à y mourir. Alors, de toutes parts s'acheminent les animaux réels ou fantastiques, ses amis, toute la faune magique et ensorcelante, démoniaque et charmeuse, d'hydres, de crapauds, de serpents, de corbeaux et de monstres, avec leurs paroles d'humains, leurs désirs, leurs rêves et leurs cruautés d'homme. Le monstre Chapalu se confie : «Je suis solitaire, j'ai faim, j'ai faim ; cherchons à manger, celui qui mange n'est plus seul.» Les guivres

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domaines qu’il peut toucher, d’où un premier chapitre qui porte sur l’exotisme et ses différents domaines d’application ; un deuxième chapitre sacrifié à la présentation de la méthodologie de recherche ; un troisième chapitre qui fera l’objet d’une analyse et d’une interprétation des résultats. Et pour conclure un quatrième chapitre consacré aux résultats et discussions. Introduction : Dans ce premier chapitre, on essayera d’éclaircir le concept de l’exotisme ainsi que les différents champs

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il produit la chute. NADJA : OBJET SURRÉALISTE, OBJET FÉTICHISTE, POUPÉE D’ENVOÛTEMENT POUR EXORCISER L’INHIBITION DE BRETON PROSPECTIVEMENT NÉCROPHILE Entre le corps prostitué de Nadja et le corps glorieux de Nadja, la femme ici, Breton comme Baudelaire ne sait pas choisir, ni se décider, et invente ce compromis : le corps substitutif de l’œuvre, qu’il a tôt fait de transformer en objet fétichiste, c’est-à-dire en objet lui permettant d’éluder à la fois la nécessité de tenter l’aventure de l’altérité

apporté à son pays d'adoption un accent très neuf et traditionnel tout à la fois.                ALCOOLS  Le Titre Initialement «  Eau de vie », devenu « Alcools », il est "simple et mystérieux". Il évoque à la fois le romantisme et Baudelaire, en sonnant comme un éloge de l'ivresse (physique et poétique), mais s'inscrit dans la modernité par l'usage du nom le plus banal, le plus général aussi. Le pluriel invite  à comprendre qu'ils seront de plusieurs sortes, des plus physiques ("Et

arbres sur ma route fuyaient. G. de Nerval -L'allégorie Elle représente une idée abstraite, une notion, un concept, sous la forme d'une personne qui l'incarne ; on parle de personnification d'une abstraction Exemple : L'espoir vaincu pleure. C. Baudelaire II° Les figures de substitution -La métonymie Elle consiste à remplacer un mot par un autre ayant avec lui une relation de contiguïté (proximité), ou une relation logique (contenant/contenu, cause/effet, lieu/personne...). Exemple : dans «

fait nuit, tout dort encore et la marche du “je” éveille la nature. 2- Dans la ville, il commence à faire jour, course-poursuite de l’aube et du narrateur. 3- Étreinte entre l’aube et « l’enfant » : une victoire poétique, une expérience sensuelle. Analyse linéaire : 1- La marche du “je” qui éveille la nature “J’ai embrassé l’aube d’été.”→personnification, octosyllabe (comme le dernier vers→annonce surprenante car impossible). “Rien ne bougeait encore au front des palais.”→récit en analepse (retour

L’ayahuasqueiro 6.4. L’ayahuasqueiro et la corporalité 6.5. L’inconscient et l´ayahuasca : le « corps sans organes » 6.6. L’ayahuasqueiro, le quotidien et la prudence 6.7. L’ayahuasca et le devenir 6.8. L’ayahuasca et la toxicomanie 6.9. Le narcissisme, un serpent qui se mord la queue ? 7. Conclusion…………………………………………………………………………………… 8. Bibliographie……………………………………………………………………….......... 9. Annexes…………………………………………………………………………………… 107 páginas 3 3 10 11 13 20 22 23 27 28 30 32 32 35 37 39 43 43 48 49 51 52 56 62