Situation D Enonciation

La Bruyère I. Un regard étranger A) La non identification du pays - Champs lexical de l'anonymat (ceux qui habitent cette région) - Périphrases lignes 15 et 16 : Perruque qui symbolise l'hypocrisie car visage caché. B) La situation d’énonciation - les énonciations (effet de miroir) dans la première phrase: jeunes opposés à vieillard. - redondance - construction en parataxe - il connote les vieillards C) Le point de vue due narrateur, étranger Périphrases des choses communes. Procédés

l’effet d’attente de la sc 1, quand Sganarelle dresse le portrait de son maître pour Gusman, valet de Done Elvire. Une tirade répondant au reproche fait au maître par son valet, suite à l’autorisation donnée par celui-là à celui-ci. Situation de double énonciation : c’est moins le maître qui se justifie face au valet que le personnage, le mythe littéraire, qui expose son credo devant le public. Axes possibles : - les stratégies argumentatives : Dom Juan commence par se présenter comme

rappelle qu’il est seul face à lui-même. Son monologue n’est adressé à personne (c’est-à-dire qu’il n’y a pas d’interlocuteur imaginaire), ce qui indique qu’il ne peut plus communiquer, qu’il y a une faillite du langage. Mais il y a une double énonciation avec le spectateur qui ne répond pas donc qui est également considéré et assimilé à des rhinocéros. * Dispositif scénique : seul en scène, un miroir, des tableaux avec l’espèce humaine, et au fond des têtes de rhinocéros * Son oppression

de pause. Monologue démesurer de Figaro. 2 L’action Action enrichie par des actions secondaire, des intrigue secondaire Action qui se complique avec Marceline, la Comtesse, Chérubin... > beaucoup de personnage Abondance des retournement de situation. Action rapide, changeante > comédie d’intrigue 3 Scénographie On change à chaque acte de lieux. On passe à des lieux intime, chambre de la Comtesse ou à des lieux public > lieu varier On utilise le décors avec la possibilité de cachette.

une entreprise ironique de démystification. Le roman dénonce le despotisme, et affirme des principes: justice, équité, liberté, tolérance, vertu.   L’Esprit des lois (1748)→ essai I. Une lettre de surprise a) Les marques de l'épistolaire Énonciation → s'exprime à la première personne → Locuteur et destinataire b) Le narrateur face à un groupe → Champ lexical du groupe , du regard et de la curiosité → Tout le texte tourne autour du regard (admirer) → utilisation de l'imparfait c)Une

Comique de situation- Le quiproquo : l’ensemble de la pièce repose sur des quiproquos au sens propre (prendre qqn pour qqn d’autre). Ici, l’inversion des rôles entre Dorante et Arlequin assure cette 1ère forme de comique. Il est en effet amusant de voir comment un valet déguisé en maître se permet de parler à des maîtres déguisés en valet : tutoiement de l’un et de l’autre, tournures familières et même grossières adressées à Silvia (« la belle »). L’étrangeté de cette situation est d’ailleurs

de la pièce de théâtre Dialogue/Monologue Didascalies Didascalies externes = indications scéniques en italique dans le texte Didascalies internes = indications de mise en scène que l'on peut déduire à partir des paroles des personnages. Double énonciation = elle est toujours présente au théâtre, c'est le fait, pour le personnage, de parler à un autre personnage de la pièce (ou lui-même) mais de parler en même temps pour être entendu du public. Intrigue = trame de la pièce de théâtre créée par les

l’Avare Acte IV, scène 7 : Monologue d’Harpagon Cette scène de l’Avare souligne l’avarice excessive d’Harpagon et la tourne en folie, elle met ainsi en lumière le talent qu’a Molière pour les pièces comique. L6 Comique de situation/geste/mots Harpagon est dépassé par la situation et désorienté, il s’attrape alors lui-même le bras car il croit que c’est son voleur ce qui traduit sa déraison. Les points de suspension traduisent son temps de réaction avant qu’il ne s’aperçoive que c’est lui. Son trouble

- coup de théâtre (retournement inattendu de situation, modifie le cours de l'histoire) - le dénouement (élimination du dernier obstacle, le sort des personnages est fixé, si le dénouement est artificiel, contre la vraisemblance : « deus ex machina »). Etudier les formes de comique - comique de mots (jeux de mots, langage familier, déformations verbales...) ; - comique de gestes (mimiques, grimaces, chutes,...) ; - comique de situation (quiproquos (confondre un personnage, un lieu,

La maîtrise du dialogue par le sauvage est un indice de la double énonciation : Orou est une incarnation du philosophe des Lumières, avec lequel il partage le goût du XVIIIème siècle pour les reconstructions abstraites. II. Critique de la société européenne 1) La critique du roman galant  Orou répond au lexique de l’adultère développé par l’aumônier en proposant dans sa description de la société européenne toutes les situations stéréotypée du roman galant. 2) Effet totalisant de la critique de