Sonnet Boiteux Verlaine

venaient en soutane. Rimbaud avait remis ce texte à Izambard, en 1870 vraisemblablement (Verlaine, écrivant à Vanier, le mentionna parmi les textes de Rimbaud qui appartenaient à Izambard). Il n'a été publié pour la première fois, préfacé par Louis Aragon et André Breton, qu'en 1924. On comprend facilement la raison du silence fait sur cette nouvelle : ce ton anticlérical ne pouvait que déplaire à Verlaine, et effrayer Izambard lui-même. ____________________________________________________________

_____________________ ‘’Les effarés’’ (20 septembre 1870) Poème Commentaire Ce poème inspiré par les petits mendiants de Charleville accroupis un soir d'hiver devant le soupirail d'une boulangerie est un tableau de genre, croqué, dira plus tard Verlaine, avec le crayon de Goya ou de Murillo, quelque chose à la fois de « gentiment caricatural et de si cordial », une scène réaliste mais où semble passer aussi un lointain regret de la chaleur du sein, de la tendresse du foyer que Rimbaud enfant n’avait

voisin, qui venaient en soutane. Rimbaud avait remis ce texte Izambard, en 1870 vraisemblablement (Verlaine, crivant Vanier, le mentionna parmi les textes de Rimbaud qui appartenaient Izambard). Il na t publi pour la premire fois, prfac par Louis Aragon et Andr Breton, quen 1924. On comprend facilement la raison du silence fait sur cette nouvelle ce ton anticlrical ne pouvait que dplaire Verlaine, et effrayer Izambard lui-mme. _________________________________________________________________________________

régulière se caractérise par la légèreté) Exemple : « une grenouille vit un bœuf Qui lui sembla de belle taille » (Jean de la Fontaine, Fable I) o hexamètres : 6 pieds Exemple : « Il pleure dans mon cœur Comme il pleut sur la ville ». (Paul Verlaine, Romances sans paroles) Il existe aussi des vers de 2 et de 4 syllabes, des vers impairs : 3, 5, 7, …syllabes (rarement utilisés), des vers libres : suite de vers de longueur inégale et dont les rimes sont combinées de façon variée ; dans la

présents si tendrement reçus. Que je l'aimais alors ! Que je la trouvais belle ! Mon coeur, vous soupirez au nom de l'infidèle : Avez-vous oublié que vous ne l'aimez plus ? XVIIème siècle Sur la gloire du Paradis (Sonnets chrétiens, 1948, Drelincourt) Riches voûtes d'azur, flambeaux du firmament, Couronnes, dignités, grandeurs, pompe royale, Festins, concerts, parfums que l'Arabie exhale, Jardins, fleuves, palais bâtis superbement ; Soleil, du haut lambris

net, L'ami du genre humain n'est point du tout mon fait… Objet d’étude 3 : Ecriture poétique en quête de sens des XVIIème siècles à nos jours Œuvre intégrale : Romance Sans Parole, Paul Verlaine, 1874 Lecture cursive : Tableau Parisien, Les Fleurs du Mal, Charles Baudelaire, 1857 Lecture analytique : Texte 1: Ariette I, sections  I « Les Ariettes oublier » 1er poème 1874 Texte 2: Malines, sections II« Jardin Belge » dernier poème 1874

physiquement. Victor Hugo, au nom de son idéal romantique, veut faire une place au « grotesque » à côté du « sublime ». C’est ainsi qu’il crée le personnage de Quasimodo dans Notre-Dame de Paris, le sonneur de cloches, bossu, borgne, sourd et boiteux, qui a été abandonné par ses parents à cause de sa difformité : « La grimace était son visage. Ou plutôt toute sa Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours personne était une grimace. » Or Hugo parle de sa « grimace sublime », car une

monstrueux physiquement. Victor Hugo, au nom de son idéal romantique, veut faire une place au « grotesque » à côté du « sublime ». C’est ainsi qu’il crée le personnage de Quasimodo dans Notre-Dame de Paris, le sonneur de cloches, bossu, borgne, sourd et boiteux, qui a été abandonné par ses parents à cause de sa difformité : « La grimace était son visage. Ou plutôt toute sa Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours personne était une grimace. » Or Hugo parle de sa « grimace sublime », car une

monstrueux physiquement. Victor Hugo, au nom de son idéal romantique, veut faire une place au « grotesque » à côté du « sublime ». C’est ainsi qu’il crée le personnage de Quasimodo dans Notre-Dame de Paris, le sonneur de cloches, bossu, borgne, sourd et boiteux, qui a été abandonné par ses parents à cause de sa difformité : « La grimace était son visage. Ou plutôt toute sa Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours personne était une grimace. » Or Hugo parle de sa « grimace sublime », car une

comme cela est aisé de mentir impudemment au nez d'un butor », lance-t-il insolemment au duc (II, 4). Devant le peintre Tebaldeo Freccia (II, 2), l'interrogatoire mené par Lorenzo est plus révélateur encore des vrais mobiles qui l'animent : « Es-tu boiteux de naissance ou par accident ? » s'enquiert-il malignement, pour souligner qu'en effet l'idéalisme esthétique prôné par le peintre cadre bien peu avec le contexte corrompu qu'il accepte de peindre. Le lecteur - et plus encore le spectateur - seront