Souvenirs Et Nostalgie Essai

Il s'agit d'un calligramme d'Apollinaire écrit sur le front pendant la 1ère Guerre Mondiale. Le sous-titre du recueil Calligrammes est d'ailleurs " Poèmes de la paix et de la guerre ". Ami des peintres cubistes (Picasso, Braque), Apollinaire essaie de créer une écriture nouvelle en jouant avec l'espace de la page. I) Les relations entre le titre et le poème Ce calligramme comporte en réalité deux dessins qui reprennent les éléments du titre 1er dessin

sont deux poèmes différents car ils font partie de deux registres différents et deux siècles différents. Dans cet essai argumentatif je défendrais dans un premier temps la poésie qui m’a le plus plu et dans un second temps la poésie qui m’a le moins plus et je terminerais par une conclusion... Premièrement, on peut voir que le poème est un poème d’amour à travers les souvenirs heureux évoquer puis progressivement nous pouvons voir la noirceur de la guerre et de la mort apparaitre . Comme nous

les images. Il possède une réflexion critique sur le tourisme, et analyse leur comportement dans différents milieux. Ce qui met en mouvement ces touristes, c’est la nostalgie du voyage de découverte. Haut lieux et cliché L’auteur dans ce petit texte, donne une définition précise des vacances, le mot vacance lui évoque de la nostalgie en campagne. Mais la société a évolué et la campagne n’a plus la signification de vacances, car les voyageurs sont de moins en moins à choisir une destination rurale

| | | |-corpus n°2 : Le pacte autobiographique | |--Quel(s) engagement(s) chacun de ces | | |- Montaigne, Essais | |deux auteurs prend-il à l’ouverture de| | |- G. Sand, Histoire de ma vie | |son autobiographie ?

généralement au moment de l'écriture. L'auteur souligne tout ce qui l'éloigne ou le rapproche de l'être qu'il fut dans le passé. c ) le point de vue Le point de vue adopté est toujours interne, donc subjectif ; c'est celui de l'auteur, qui raconte ses souvenirs. Le lecteur voit tout à travers le regard du narrateur-personnage. Cette situation du "je", à la fois auteur, narrateur et personnage, implique une sorte de dédoublement : l'auteur, âgé, à partir de son présent, part à la recherche de son "moi" passé

d’obtenir quelque chose que nous avons déjà possédé ou de revivre ce que nous avons déjà vécu, le désir fait référence à des souvenirs et à notre expérience. Ces souvenirs peuvent être matériels comme le fait de désirer une voiture de telle marque ou bien immatériel comme par exemple désirer refaire un voyage dans tel pays avec telle personne. C’est alors que nous éprouvons de la nostalgie, qui nous rappelle notre incomplétude et accentue alors notre manque. Maintenant, si nous envisageons que notre désir

sciences humaines dans la seconde moitié du XXe siècle. Il écrit des essais anthropologiques et ethnologiques, auxquels il mêle autobiographie et méditation philosophique, comme dans Tristes tropiques. En effet, dans ce texte extrait de la première partie de ce livre parsemé de récits de souvenirs de voyages effectués dans les années 1950, il remet en question l’ethnographie au XXe siècle. Nous allons donc observer comment par cet essai, l’ethnologue nous montre la disparition de la multiplicité culturelle

d'autres ouvrages qui connurent un très vif succès, tels le Blé en herbe (1923), qui dépeint l'éveil de l'amour chez une adolescente de quinze ans, la Naissance du jour (1928), sorte d'exaltation de la nature. Colette écrivit également des livres de souvenirs. Ainsi, dans Sido (1929), elle rend un affectueux hommage à sa mère, tandis qu'elle rapporte dans Mes apprentissages (1936) la nature complexe des liens qui l'attachaient à son premier mari. Par ailleurs, dans une série de romans d'une grande sensibilité

âge), qu’il soit assez prolongé pour avoir le temps de marquer et suffisamment éprouvant pour que chacun ait de bonnes raisons de s’en souvenir. C’est pourquoi une guerre fait particulièrement bien l’affaire. Mais ces conditions ne sont pas suffisantes. Il faut aussi que « cet événement fondateur» fasse l’objet ensuite d’une célébration collective, que le souvenir en soit entretenu et magnifié 1 . C’est l’interprétation posthume de l’événement qui fait une génération, plus que l’événement lui-même

Alberto NESSI 19 novembre 1940, Mendrisio Fleurs d’ombre , 1997, Edizioni Casagrande, Bellinzona 2016- Gaetan BALLY Mots-clés de l’œuvre : joie- souvenirs- éphémère- ombre- lumière Éléments bio-bibliographiques  : Alberto Nessi est né en 1940 à Mendriso, tout près de la frontière entre le Tessin et l’Italie, dans l’extrême sud de de la Suisse, juste quand l’Europe allait sombrer dans une de ses périodes les plus noires. C’est un poète