Spleen Sonnet Vii

Son sourire est tranquille et ses yeux assurés. Si vous alliez, Madame, au vrai pays de gloire, Sur les bords de la Seine ou de la verte Loire, Belle digne d’orner les antiques manoirs, Vous feriez, à l’abri des ombreuses retraites, Germer mille sonnets dans le cœur des poètes, Que vos grands yeux rendraient plus soumis que vos noirs. 87LXII Mœsta et errabunda Dis-moi, ton cœur parfois s’envole-t-il, Agathe, Loin du noir océan de l’immonde cité, Vers un autre océan où la splendeur éclate, Bleu, clair

donnée par le mot "oculaire" [l.36], les motivations se révèlent dans les cas cités ("ce qu'ils ont risqué [l.36], "crainte, espérance" [l.37] : il est certain en effet que risquer sa vie pour un témoignage confère à celui-ci une valeur inestimable. VII. 7è Etape : Examen des Conditions d’Existence des Faits ( Le dernier impératif est formulé de manière négative ("il ne faut pas non plus" [l.42]), ce qui correspond à la nécessité de faire une distinction supplémentaire. ( Ce qui est envisagé

que cela est juste. Lisette. Mon miroir ne servirait qu’à me rendre plus incrédule. Arlequin. Ah ! Mignonne, adorable, votre humilité ne serait donc qu’une hypocrite ! Lisette. Quelqu’un vient à nous ; c’est votre valet. Scène VII Silvia, Lisette Lisette. Mais, Madame, le futur qu’a-t-il donc de si désagréable, de si rebutant ? Silvia. Il me déplaît vous dis-je, et votre peu de zèle aussi. Lisette. Donnez-vous le temps de voir ce qu’il est, voilà tout ce qu’on

l'ignore. Son nom? Je me souviens qu'il est doux et sonore, Comme ceux des aimés que la Vie exila. Son regard est pareil au regard des statues, Et, pour sa voix, lointaine, et calme, et grave; elle a L'inflexion des voix chères qui se sont tues. VII A UNE FEMME A vous ces vers, de par la grâce consolante De vos grands yeux où rit et pleure un rêve doux, De par votre âme, pure et toute bonne, à vous Ces vers du fond de ma détresse violente. C'est qu'hélas! le hideux cauchemar qui me hante

L’AUTRE 1 T. Corbière, Les Amours jaunes, « Le Poète et la Cigale » TEXTE 2 J. de La Fontaine, Fables, « Le Loup et les Bergers » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Plutarque, « Le banquet des sept Sages » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE J. de La Fontaine, Fables, livre VII TEXTE 3 Fontenelle, Histoire des oracles D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 G. E. Lessing, Nathan le Sage ANALYSE D’IMAGE TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS J. de La Fontaine, « Le Loup et les Bergers » Florian, « La Fable et la Vérité » 57 57 59 59 60 61 62 63 64

clavecin mélancolique, Ma belle Sainte, au fond des cieux. 91 Billet céleste Plein de spleen nostalgique et de rêves étranges, Un soir je m’en allai chez la Sainte adorée, Où se donnait, dans la salle de l’Empyrée, Pour la fête du Ciel, le récital des anges. Et nul garde pour lors ne veillant à l’entrée, Je vins, le corps vêtu d’une tunique à franges, Le soir où l’on chantait chez la Sainte adorée, Plein de spleen nostalgique et de rêves étranges. Des dames défilaient dans des robes oranges ; Les célestes

Langages n° 105, Larousse, mars 1992, p.114-125. (5) Chapitre III, Livre de Poche, p.91. Pour une étude de la bohème voir le livre de J. Siegel, Paris-Bohème 1830-1930, Gallimard, 1991. (6) l'Oeuvre, Livre de poche, p.84-85. (7) Ch. Baudelaire, "Spleen et idéal", XIII, Les Fleurs du mal. (8) A. Rimbaud, Lettre à G. Izambard du 13 mai 1871, in Oeuvres, La Pléiade, Gallimard, 1954, p.267. (9) L'Oeuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Age et sous la Renaissance, trad.fr., Paris

La fuite du temps en poésie. Problématiques : – en quoi la fuite du temps est-elle une source constante d'inspiration poétique ? – Quelles sont les spécificités du langage poétique ? Lectures analytiques : 1- Pierre de RONSARD, Sonnets pour Hélène, « Quand vous serez bien vieille », 1578. 2- Charles BAUDELAIRE, Les Fleurs du Mal, « L'Horloge », 1861. 3- Guillaume APOLLINAIRE, Alcools, « Le Pont Mirabeau », 1913. Prolongement : La fuite du temps, thème pictural : les vanités

clinging appearances of things, so weak before the delightfulness of earthly circumstance, I hesitate sometimes in saying what I have in my mind, lest DEDICATION 1 should seem- to be saying more than right to vii I have any personal is say. But what, insignificant after all, one's personal right ? How a matter to any one but oneself, a matter how deliberately to be disregarded in thai surely to impersonal utterance

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 43. Préparer l’entretien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275 VII - TRAVAILLER EN AUTONOMIE ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ 44. Lire l’image fixe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45. Lire l’image mobile . . . . . .