Stance

concentreront sur l'intrigue principale. Le couple R-C rencontrera à plusieurs reprises ce dilemme. En premier lieu, R est contraint de venger son père selon le devoir filial, néanmoins il ne l'accepte pas sans regrets. Il est d'abord désespéré : célèbres stances vers 297-307, passage très prenant, parce que quoi qu'il choisisse sa peine sera grande, il deviendra malheureux ou infâme. Extrait : Acte I, Scène 6 Si près de voir mon feu[1] récompensé, Ô Dieu, l'étrange peine ! En cet affront mon père

l'émotion esthétique basée sur l'empathie* recherchée : crainte et pitié. Il rappelle la tragédie antique quand un personnage seul était confronté au chœur, c'est à dire à la voix de la cité.  Exemple : le monologue du Cid, on parle en ce cas de stances.(vers de taille différentes)   Le récit  Conformément aux règles de bienséances, il est interdit de représenter la mort sur scène, le récit a donc en premier lieu pour fonction de narrer l'épisode odieux. Dans Britannicus, c'est le cas pour la mort

d’écoulement du temps, démesurément allongé par rapport au reste de la pièce. L’expression n’en est souvent pas naturelle : ces scènes peuvent alors paraître artificielles, car, dans la vie, ces moments n’existent pas vraiment sous cette forme (les stances de Rodrigue dans Le Cid). Cela nuit à la vraisemblance de l’action dramatique, donc à l’illusion théâtrale nécessaire pour qu’un spectateur se sente pris dans le spectacle et y adhère. [Exemples personnels.] 3. Des moments de confusion qui parfois

main de sa fille. Rodrigue ne se laisse pas gouverner par le sentiment amoureux. Il sait se rendre maitre de lui- même et de ses passions pour faire son devoir, même si cela implique pour lui de renoncer à son amour pour Chimène. Ses célèbres stances (poème constitué d’une série de strophes destinées à traduire la méditation personnelle d’un personnage) à la sixième scène de l’acte I mettent en évidence sa souffrance d’être déchiré entre l’amour et l’honneur. Ce type de conflit est qualifié de

dans son livre Logique des genres littéraires (1977), distingue de l'énonciation réelle et de l'énonciation fictive. Cette dernière se repère dans les romans ( Belle du seigneur, Albert Cohen - ) ou au théâtre avec des personnages comme Rodrigue (Stances – Le Cid, Pierre Corneille), Hernani (Victor Hugo), Perdican (On ne badine pas avec l'amour, Musset) ou Cyrano de Bergerac (Edmond Rostand) qui dévoilent les mouvements de leur âme. Reste que le lyrisme, dans sa complexité, est une des orientations

s’exprime, il s’agit d’un monologue. Celui-ci a pour fonction l’information du spectateur et l’introspection du personnage qui fait le point avec lui-même comme Figaro (Le Mariage de Figaro, acte III, scène 5) et parfois délibère comme Rodrigue dans les stances du Cid (acte I, scène 6). Le chant peut se mêler à la parole comme la danse aux gestes, par exemple dans les comédies-ballets comme Le Malade imaginaire ou encore dans Le Mariage de Figaro, pour ne rien dire des opérettes et des comédies musicales

Il commence par travailler dans les usines Schneider puis il se tourne vers le droit et le travail chez un notaire. Il devient membres à la Conférence La Bruyère, société étudiante, où ils commencent ses premiers poèmes. Son premier recueil est Stances et Poèmes 1865 et son poème le plus célèbre est Vase brisé. Il appartient au mouvement littéraire parnassien, « L'art pour l'art » L'amour et la folie(1693) Tout est mystère dans l'Amour,Ses flèches, son carquois, son flambeau, son enfance:Ce

encore plus pathétique et donc efficace sur scène. Exemples : dans Le Cid, Rodrigue est déchiré par un conflit intérieur entre des valeurs et des aspirations contradictoires : l'amour et la gloire (dilemme cornélien) ; il exprime ce conflit dans ses stances ; voir aussi le héros romantique (Hernani ou Ruy Blas de Hugo). Tous ces conflits sont aussi mis en relief par le fait que l'œuvre théâtrale est relativement courte – par comparaison avec le roman –, donc plus condensée : l'intensité du conflit n'en

maîtresse des mouvements de son corps, le poète possède les mots de  la langue, avec leurs valeurs, leur sonorité, leur timbre, leur qualité. Et  non  seulement  les  mots  proprement  dits,  mais  ces  plus  grands  mots,  aussi  organiques,  que  sont  les  vers,  la  stance,  le  poème.  Ces  mots,  qu'en  fait  d'ordinaire  le  poète  ?  Il  les  plie  à  un  usage  social.  Il  les  emploie à signifier des sentiments. Les siens ? Tantôt oui, tantôt non,  mais  peu  importe  :  l'essentiel  est  que,  siens  ou  étrangers

les flots baisant le sable Sous la lune aux tremblants rayons, Sa grâce était intarissable En molles ondulations. Mais bientôt, lasse d'art antique, De Phidias et de Vénus, Dans une autre stance plastique Elle groupe ses charmes nus. Sur un tapis de Cachemire, C'est la sultane du sérail, Riant au miroir qui l'admire Avec un rire de corail ; La Géorgienne indolente,