Stendhal Miroir

rapport à la norme bourgeoise du XIX°. Ce décalage se trouve accentué par la fantaisie. - cet univers est en effet composé d'éléments irréalistes : le miroir grossissant effraient les boutons qui rentrent alors sous la peau, tout comme les paupières repoussent. - Système de vidange de la baignoire (description technique) - Abondance des glaces et miroirs (univers de reflets et d'artifices) Le personnage s'y livre à des gestes absurdes : - usage du gros sel pour assécher le tapis de salle de bain :

peint avec les cheveux plus dégarnis qu'auparavant, il a le teint pâle. L'artiste fait donc son autoportrait pour se montrer, tel qu'il pense être, il se remet en question afin de se réaliser le mieux qu'il le peut. L'autoportrait joue le rôle de miroir pour le peintre, sauf qu'il ne se voit pas, mais il s'imagine. Ici, on est marqué par le fait que Van Gogh est toujours représenté de trois-quart. Le regard du peintre est rarement fixé sur nous, même lorsqu'il nous fixe, il semble regarder ailleurs

espace du salon, espace extérieur limité par la fenêtre donnant sur la mer, espace du miroir, espace du tableau sur la face recto et sur la face verso. Ce tableau pose de nombreuses questions : Que peint Dali ? le dos de Gala ou son visage de face ? Nous n'avons pas la réponse car la tête de Dali masque le tableau et parce que le miroir ne nous montre que l'envers du tableau. Pourquoi Dali se sert – il d'un miroir pour regarder le visage de sa femme ? Ne veut – il peindre qu'un reflet, c'est à dire

depuis des années… Le repas s’était particulièrement bien passé, et cet après-midi là promettait d’être bien occupé. Je remontais les escaliers en me dirigeant vers ma chambre. Comme à chaque fois que j’y entrais, je posais le regard sur un petit miroir qui se trouvait là devant, juste en face de la porte. Pourtant, ce jour-là, j’avais comme l’impression d’être retenue par cet objet. En effet, je restais figée dessus, comme si je me découvrais pour la première fois. Ceci dura quelques minutes, jusqu’au

de droite à gauche, à l'envers, pour que ses écrits ne puissent être décryptés qu'à l'aide d'un miroir : " Ma folie des reflets a engendré mon amour des miroirs (…… Le miroir devenait ainsi le passage étroit entre le visible et l'invisible,. Je m'étais regardé dans celui de mon aïeul. Me chuchoterait-il une révélation sur l'inconnu que je me sentais être (……) . Un peu plus tard, je crus que le miroir trichait. Il inversait les clichés comme j'inverse mon écriture (…..) Ce souvenir me revint longtemps

créer des personnages ? Le romancier doit-il créer l'illusion du réel ? Plan détaillé : I. Des procédés littéraires pour créer l'illusion sont nécessaires Il faut "faire oublier" au lecteur que l'histoire est inventée. Les personnages doivent être le miroir des hommes, le reflet du réel. Procédés narratifs pour créer l'illusion, le réalisme Susciter l'adhésion du lecteur II. Le pacte de fiction Il existe un contrat implicite entre le lecteur et le narrateur : le narrateur ne demande pas à son lecteur

Quand l’anatomie claire et divine de Narcisse se penche sur le miroir obscur du lac, quand son torse blanc plié en avant se fige, glacé, dans la courbe argentée et hypnotique de son désir, quand le temps passe sur l’horloge des fleurs du sable de sa propre chair, Narcisse s’anéantit dans le vertige cosmique au plus profond duquel chante la sirène froide et dionysiaque de sa propre image. Le corps de Narcisse se vide et se perd dans l’abîme de son reflet, comme le sablier que l’on

L’exercice du miroirNous voyons notre reflet mais que voit notre reflet ? | L’exercice du miroir Se regarder dans un miroir, voilà un acte narcissique qui nous fait passer d’un monde à trois dimensions vers un monde à deux dimensions, nous y perdons bien du relief. Devenir son propre reflet dans un miroir et observer celui que nous croyons être, voilà une inversion qui ne manque pas de profondeur et l’exercice peut être riche. ------------------------------------------------- Le sportif n’aime

Dans Le testament d'Orphée, Jean Cocteau disait « Les miroirs réfléchissent trop, ils renversent prétentieusement les images et se croient profonds». Pourtant, au début, l’identité était seulement perçue dans le regard de l’autre. En effet les miroirs de bronze ou d’argent ne donnaient qu’une image très approximative de l’apparence, et cet objet restait pour le plus grand nombre des hommes et des femmes d’alors, un privilège. Aujourd’hui le miroir est omniprésent et nous renvoie à notre image. Ce reflet

biseau les coins de ses paupières mates, pour donner du mystère à son regard. Il devait recommencer souvent, car elles repoussaient vite. Il alluma la petite lampe du miroir grossissant et s'en rapprocha pour vérifier l'état de son épiderme. Quelques comédons saillaient aux alentours des ailes du nez. En se voyant si laids dans le miroir grossissant, ils rentrèrent prestement sous la peau et, satisfait, Colin éteignit la lampe. Il détacha la serviette qui lui ceignait les reins et passa l'un des coins