Style néo-Renaissance

XVIIeme siècle mais qui ont aussi marqué le début XVIIIeme. Dans la seconde moitié du siècle une réaction classique se développe : le néo-classicisme. Le baroque : Les peintres baroques abordent généralement des thèmes artistiques tirés des légendes et contes bibliques ou mythologiques Ce style rompt avec l'équilibre et les proportions de la Renaissance, et produit des œuvres plus dynamiques, plus contrastées. Au niveau de la composition picturale, la peinture baroque se caractérise tout

l’arrière-plan est uniquement gravé alors que l’avant-plan est en relief. Réalisme ? * L’Homme de Cro-Magnon représente non seulement ce qu’il voit mais aussi ce qu’il sait : Mammouth de la grotte de Pindal représenté avec un cœur rouge (style « radiographique »). * Il s’attarde parfois sur des détails, et va jusqu’à représenter les taches d’une hyène ou les moustaches d’un lion. * Il se détache aussi parfois complètement de la réalité, dans la mesure où il exagère certains aspects

page 3 La renaissance page 4 L’architecture baroque page 5 Le classicisme page 6 L’architecture néoclassique page 7 L’architecture victorienne page 8 Le style néo renaissance

Façade de l'église du Gesù à Rome, considérée comme la première église de style baroque (1580, Giacomo della Porta) Le terme « baroque » vient du portugais « barroco » qui signifie « perle irrégulière »Note 2. Les idées germinales du baroque se retrouvent dans le travail de Michel-Ange. Le style baroque débute aux alentours de 1580. Les historiens de l’art, souvent protestants, ont traditionnellement accentué le fait que le style baroque évoluait à une époque où l’Église catholique romaine réagissait

l’une des premières innovations (elle permet de donner l’illusion de profondeur dans le tableau) accompagnée de la perspective atmosphérique. Les thèmes étudiés se diversifient, l’art profane (portraits, scènes du 3 XVe et XVIe siècle La Renaissance renouveau de la culture Ghisolfi Giovanni, Ruines des Thermes de Caracalla,1682 Collection Société Industrielle de Mulhouse, achat quotidien, mythologie grecque...) se développe et l’art essentiellement religieux du MoyenAge est revisité

REVUE D’HISTOIRE LITTERAIRE DE LA FRANCE Les poètes français de la Renaissance et Pétrarque. Études réunies par Jean Balsamo. Envoi par Jean-Paul Barbier-Mueller. Avant-propos par Michel Jeanneret. Collection « Textes et Travaux de la Fondation Barbier-Mueller pour l’Étude de la poésie italienne de la Renaissance », N° 1. Genève, Librairie Droz, 2004. Un vol. de 520 p. Le volume s’ouvre par une présentation de la Fondation Barbier-Mueller, qui met à la disposition des chercheurs une collection

 LES NUS . Boticelli . Naissance de Vénus RENAISSANCE. Boticellli est un peintre Florentin du XVIe siècle, il travaillait dans un milieu très cultivé. On retrouve des inspirations à la danse dans ses oeuvres. Le décors est idéalisé. Eléments saints et pudiques, allégorie du temps ( représentation d heures : femme représentants les différentes saisons». Représentation mythologique , Déesse. Disproportion du corps,

2008-2009 un aperçu général sur les enjeux de l’approche historiographique de la Renaissance en architecture à travers l’illustration de quelques cas de figure exemplaires (auteurs et milieux) dans la période 1850-1950, le cycle de conférences pour l’année 2009-2010, se déroulant les 2e et 4e mardis du mois entre le 12 janvier et le 8 juin 2010, a été conçu à partir d’une réflexion spécifique sur les « Idées de la Renaissance italienne : histoire et architecture, 1795-1914 ». Par cet intitulé nous avons

baroque se retrouvent dans le travail de Michel-Ange. Le style baroque débute aux alentours de 1580. Les historiens de l’art, souvent protestants, ont traditionnellement accentué le fait que le style baroque évoluait à une époque où l’Église catholique romaine réagissait face à plusieurs mouvements culturels produisant une nouvelle science et de nouvelles formes de religions – la RéformeNote 3,R 2 . On a dit que le baroque monumental était un style que la papauté pouvait instrumentaliser, comme le firent

liminaires, c’est-à-dire qui annoncent la suite de l’oeuvre. Sur un ton argumentatif, il nous défend son “beau style bas” par une construction marotique, des vers en alexandrins et une syntaxque qui suit les mouvements du texte, avec une phrase par strophe. Les rimes