Sublime

l’esprit vers tous les êtres que nous aimons, qui sont absents et qui souffrent, vers tous ceux qui sont privés de quelque chose d’irretrouvable ». - Situation de l’extrait à commenter (II) - Questions possibles à l’oral : En quoi ce poème sublime-t-il la mélancolie du poète ? Comment s’exprime la mélancolie du poète ? Ce poème permet-il de comprendre pourquoi Baudelaire a été nommé « poète de la modernité » ? En quoi ce tableau urbain se charge-t-il d’une

Nous pouvons nous demander de quelle manière l'auteur arrive-t-il à dépeindre ce qu'il ressent et à dépeindre son « moi » par le biais du document historique ? plan : Première partie : La description d'un paysage en tension : coexistence du sublime et du macabre. Dans cet extrait des Mémoires d'outre-tombe, chateaubriand relate de nombreuses années plus tard son voyage en Amérique. Il nous donne à voir un paysage majestueux qui n'admet à première vue aucun défaut. En effet, cette description

« fantaisie », « le caprice », « je veux ». II. Une victoire sur Valmont 1. L'égal de l'homme •Métaphore filée du sérail « remplacer à moi seule tout un sérail », « Et pour m'en occuper comment ? En attendant à mon tour, et en esclave soumise, les sublimes faveurs de votre Hautesse. », « vous distraire », « viendrez chercher des plaisirs », « vos précieuses bontés ». Ici, Valmont est vue comme le maître du sérail et la marquise se place comme servante. Elle utilise un fantasme masculin et libertin

Un sentiment de sublime peut apparaître, à cause des idées évoquées par l’œuvre et non par les objets qui la composent. "Le site s'efface devant l’œuvre, et pourtant on ne la verrait pas de la même manière si elle était construite ou installée ailleurs." Sublime: Ce qu'il y a de plus grand dans l'échelle des valeurs. Ici, effet de terreur que peut produire un paysage vaste et désolé, exposé aux forces de la nature. On peut attribuer plusieurs caractéristiques au sublime: l'obscurité, la puissance

dépassement d'une épreuve » ? La douleur du poète peut-elle être transcendée et sublimée dans ses vers? Ainsi, la poésie offre-t-elle vraiment au poète la possibilité de sublimer sa souffrance ou est-elle nécessairement un travestissement de l'expérience vécue qui condamne le poète à l'universalité? [I. Certes le poète peut sublimer sa peine dans ses vers] [A. Dire sa peine] Les vers retracent bien souvent la trajectoire biographique d'un poète. À l'instar de Musset qui affirmait « Frappe-toi

exploitables : 1/ V.Hugo : Poète romantique qui développe son esthétique romantique sur la base de cette dualité qui habite l’homme entre GROTESQUE et SUBLIME (CF. document complémentaire, La Préface de Cromwell)  l’homme est un être instable, rattaché à la fois à la terre (= le grotesque), au règne animal, et au ciel, à Dieu (= le sublime). La poésie hugolienne est faite d’oppositions, d’antithèses entre : Terre /

été que pour remplir un vide occasionné par mon défaut de mémoire ; j'ai pu supposer vrai ce que je savais avoir pu l'être, jamais ce que je savais être faux. Je me suis montré tel que je fus ; méprisable et vil quand je l'ai été, bon, généreux, sublime, quand je l'ai été : j'ai dévoilé mon intérieur tel que tu l'as vu toi-même. Être éternel rassemble autour de moi l'innombrable foule de mes semblables ; qu'ils écoutent mes confessions, qu'ils gémissent de mes indignités, qu'ils rougissent de mes

Contrairement au théâtre classique qui prône la séparation des genres et des registres, Victor Hugo, comme il l’énonce dans la préface de Cromwell, prône une diversité du genre dans une même pièce, pouvant passer « de la tragédie à la comédie, du sublime au grotesque ». Ce mélange de registres se remarque également dans cette scène : Une scène tragique : Ruys Blas est un héros tragique, c’est la fatalité, il n’est pas maître de ses sentiments qui le pousse à des actions irrévocables. Le héros ne

rapport entre la nature et le sentiment intérieur[6]. » En Angleterre, l'essai d'Edmund Burke, Recherche philosophique sur l'origine de nos idées du sublime et du beau, paru en 1756, eut une influence considérable, sur la peinture du sublime et sur le mysticisme du paysage, tel que l'illustra Caspar David Friedrich. « En interprétant le sentiment du sublime comme un état d'âme provoqué par les violentes manifestations de la nature qui, par les cataclysmes ou les visions troublantes, frappent l'homme

En effet, soit le sujet de l’œuvre d’art est laid, et sa création plastique ne répond pas aux attentes souhaitées, soit le sujet est laid et son traitement plastique est esthétique. Contrairement au laid, un sujet beau envoute le spectateur et sublime la représentation. La beauté est un critère universel, un jugement de tous les hommes, par le respect des proportions. Nous verrons que la représentation de la laideur est importante dans le domaine de l’art même si elle n’a pas toujours été traitée