Sujet Commentaire Cyrano De Bergerac

370 PRÉFACE Mettez de la couleur dans votre gris par Hervé SÉRIEYX Qui dira jamais l'indicible ennui distillé par tant de Démosthène de sièges sociaux, d'orateurs ânonnants, cramponnés à leur rétroprojecteur, tentant de compenser, par des commentaires redondants, l'indigence de transparents soporifiques. Nous, les auditeurs, nous la payons cher, cette civilisation de la communication où tout ce qui dirige, pilote, contrôle une organisation se doit dorénavant de parler aux personnes qui la composent

aurait pour cause une certaine indécision ou incertitude du locuteur quant au mot recherché, qu’il s’agirait d’une recherche à tâtons qui révélerait un certain embarras ou un certain malaise du locuteur par rapport à la situation, à l’interlocuteur, au sujet abordé, etc... Cela pourrait expliquer, pensons-nous, la connotation négative retenue pour l’utilisation de heu/euh à l’écrit dans le discours attribué à quelqu’un (p.ex. dans un roman, une interview, une pièce de théâtre ; voir chap. 9). En revenant

banques de données, notamment informatiques et télématiques. 162 I FRANÇAIS Classe de 3e Dans l’étude de la presse, on distingue l’information du commentaire, on fait percevoir comment les informations ont été sélectionnées et on dégage les spécificités du discours journalistique, en comparant par exemple le traitement d’un même sujet dans plusieurs journaux (écrits ou audiovisuels). L’image On travaille sur les relations entre le visuel et le verbal (cf. entre autres, Théâtre, ci-dessus

autobiographie, Biffures, Fourbis et Fibrilles, publiés sous le titre d’ensemble de La Règle du jeu. Ces textes sont sans doute plus représentatifs de la mutation dont j’ai parlé que L’Âge d’homme ; j’ai pourtant choisi de m’appuyer dans cet essai sur un commentaire de L’Âge d’homme, parce qu’il m’a semblé que, resitué dans ses relations avec les autres textes, il pouvait servir de point de départ pour une analyse générale de l’écriture de Leiris.         Trompé par les apparences, un lecteur qui ne connaîtrait

II. Le livre et l'humanisme. - III. Le Livre et la Réforme. - IV. L'imprimerie et les langues. Bibliographie L’APPARITION DU LIVRE Table des illustrations 1. Premier feuillet de la pièce 9 d'un exemplar parisien du Commentaire par saint Thomas d'Aquin du IVe livre des Sentences 2. La fabrication du papier d'après Hartmann SCHOPFER : De omnibus illiberalibus artibus sive mechanices artibus, Francfort, 1574, in-4° 3. Le Bois Protat (vers 1380). Fragment d'un bois

traditionnelle : Queneau n’innove pas dans sa structure générale, comme le firent d’autres écrivains à l’époque, c’est davantage dans le style qu’on trouvera un travail de réflexion sur l’écriture romanesque. Queneau notait d’ailleurs lui-même au sujet de la composition de ses romans : « J’ai toujours pensé qu’une œuvre littéraire devait avoir une structure et une forme »3 : la fantaisie de Zazie n’empêche pas sa composition d’être rigoureuse ! 3. Entretiens, p. 48 Séquence 2 – FR01 5

scène; et, au milieu des années 1970, de jeune réalisateurs, tels que Pialat, Doillon ou Rozier, viennent se ranger à leur côté. Chacun travaille individuellement, avec le plus de liberté et d'indépendance possible, mais beaucoup se retrouvent sur les sujets évoqués. En marge des grandes salles de projection, et loin du format des grosses productions, le cinéma d'art et d'essai, qui parle du mal de vivre, de la solitude ou bien des émois de vacances, connaît alors son apogée.     Au même

l'héroïne de Papa Boss, merci à Laurent Mailhot pour ses lectures patientes et rigoureuses. Merci à Pierre Cantin pour ses informations et conseils toujours pertinents, à Marcel Olscamp et aux membres du groupe «Famille, nation, folie: politiques du sujet dans l'oeuvre de Jacques Ferron» dirigé par Ginette Michaud qui utilisent une version préliminaire de l'index onomastique depuis plusieurs mois en y ayant trouvé peu ou prou d'erreurs (ouf!). Merci finalement à Marc Latour pour son expertise en informatique

de tonalité, or la tragi-comédie se définit avant tout par le mélange des tons. Les sujets sont souvent tirés de romans ; ex : L’Amadis de Gaule L’Astrée, Honoré d’Urfé L’auteur le plus connu et le plus prolifique de tragi-comédies : Alexandre Hardy : + de 600 pièces. La tonalité est souvent violente (beaucoup de viols sur scène), la thématique est tirée du roman espagnol. Mise en scène de sujets atroces et violents comme dans les romans, pas d’unité de lieu, l’action se déroule dans

écrivains à la mode, les grands prosateurs, aujourd'hui bien oubliés. À vrai dire, nous avons du mal à comprendre l'importance que ses contemporains accordaient aux lettres de Jean-Louis Guez, seigneur de Balzac par mariage, fort élégantes, mais sur des sujets mineurs, alors que leur auteur s'était illustré par des textes politiques, comme Le Prince (1631), qui n'a rien à voir avec Machiavel et fait l'éloge intéressé de Louis XIII, ou des écrits religieux et conformistes (le Socrate chrétien, 1652). Quant