Synesthesie Serpent

haussait hors de la terre par une convulsion cristalline, une sorte de sanglot, et traçait elle-me ̂me son lit sableux. Elle se décourageait aussitôt née et replongeait sous la terre. L'autre source, presque invisible, froissait l'herbe comme un serpent, s'étalait secrète, au centre d'un pré où des narcisses, fleuris en ronde, attestaient seuls sa présence. La première avait goût de feuille de chêne, la seconde de fer et de tige de jacinthe... Rien qu'à parler d'elles je souhaite que leur

chemin : « courant », « sentier », « serpenté » qui mène à l’esprit du poète. Ainsi le lecteur peut passer d’un monde à l’autre : de l’extérieur vers le palais. Cette progression donne son unité au paragraphe et rappelle bien l’mage de l’onde * répétition du son : « fluide au fond du lac » la sonorité douce va avec la sonorité du lac * « sentier qui serpente vers mon palais » = musicalité * L’allitération peut servir à une harmonie imitative (serpent avec « s », « l » dans le bruit de l’eau)

d’autres sens. Rimbaud crée une profonde polysémie. Les associations rimbaldiennes rappellent dans une large mesure les synesthésies baudelairiennes. La synesthésie définit une perception en faisant appel à un terme normalement réservé à des sensations d’ordre différent. Ainsi, lorsque l’on qualifie une couleur (vue) de criarde (ouïe) ou froide (toucher), c’est de la synesthésie. Les auteurs l’utilisent généralement pour exprimer des nuances d’impressions ou de sentiments. Ainsi Baudelaire, dans son

reptile : confrontation entre une femme céleste et un homme tellurique. La femme est l’ennemie divine (ciel, soleil, Nature) et le poète le perfide serpent (« rampe sans bruit »)– contradiction totale avec certains autres poèmes sur la condition du poète, voyant incompris ( l’Albatros, Correspondances)… 8e strophe : - L’allitération en ch et j : le serpent rampe. - Trois compléments circonstanciels de but, tous consacrés à la description violente de la blessure. - Baudelaire reprend la figure analogique

personnage mais s'il apostrophe le lecteur. Dans l'autobiographie, le narrateur est autodiégétique et homodiégétique.  Figures de pensée Adynaton Allégorie Chleuasme Euphémisme Hyperbole Kakemphaton Personnification Prétérition Prosopopée Synesthésie Adynaton Un adynaton (pluriel adynata) est une figure de style qui se construit comme unehyperbole, mais dont l'effet est comique à cause de son caractère improbable. Il est assez employé dans la poésie surréaliste pour son incongruité, mais

l'intérieur mais il a aussi une notation morale - " Causerie " nous fait sentir l'amertume qui a le goût de l'eau salée. Le vin étourdissant ou amer enivrer moins que les yeux de l'amante ; c'est ce que nous font ressentir " Sed non satiata " et " Le serpent qui danse ". Il est tellement fort que le vin arrive même à se faire entendre dans " l'âme du vin ". De plus, la bouche de l'aimée, haleine ou salive (le Poison) conserve un goût inoubliable. 2) l' odorat : c'est la notion sensorielle la plus présente

les anges à l'œil fauve, Je reviendrai dans ton alcôve Et vers toi glisserai sans bruit Avec les ombres de la nuit ''. Il caractérise le cauchemar et la mort par le champ lexical de l'obscurité et de la fraîcheur : ''ombres; nuit; froids; lune; serpents; fosse rampant; matin; soir; froid ''. Il s'agit en fait d'une déclaration d'amour post mortem à la femme qu'il aimait et qu'il appel ''ma brune'' : '' Et je te donnerai, ma brune, Des baisers froids comme la lune ''. Ce poème m'a également plut

la beauté du mal », Baudelaire a en effet osé s’attaquer à des motifs peu conventionnels. Le poème « Une Charogne », 28ème du recueil en est une illustration. Il se situe dans la 1ère section intitulée « Spleen et Ideal » entre les poèmes « Le Serpent qui danse » et « De profundis clamavi » tous inspirés par Jeanne Duval. « Une Charogne » est composé de 12 quatrains alternant alexandrins et octosyllabes, en rimes croisées. Il reflète la double tendance du poète à se diriger à la fois vers la fascination

souvenirs, dans la société qui ne comprend pas Baudelaire. 3) D’une part dans le poème De profondis clamavi Baudelaire évoque d’abord : « univers morne à l’horizon plombé », cela dépeint l’Ennui que ressent le poète en regardant au dehors. La synesthésie « horizon plombé » exprime un sentiment de lourdeur, et met en exergue l’effort que fais le poète quand il regarde le paysage qui lui pèse. L’Ennui de Baudelaire se retrouve dans ce poème au travers de la métaphore : « écheveau du temps lentement

nuit, ont pour vocation de retranscrire par les mots la magie des perceptions visuelles ou auditives. Nous verrons en quoi la prose d’Aloysius Bertrand peut être dite poème en prose, en montrant les qualités poétiques de son œuvre utilisant la synesthésie et la picturalité, pour nous faire accéder à un monde fantastique, entre archaïsme et onirisme. Dans une première partie nous montrerons en quoi ce texte est un poème en prose en nous appuyant sur la métrique et la poétique du texte par des sonorités