Tarare Beaumarchais

complémentaires : • Différentes figures de valets : - Molière, Dom Juan, acte III scène 1 (fin de la scène : le « raisonnement » de Sganarelle ). - Molière, Les Fourberies de Scapin, extraits des scènes 2 et 3 et de l’acte I. - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, acte V, scène 3 (extraits). • La mise en scène de L’Ile des esclaves par Giorgio Strehler en 1995 : commentaire de Chantal Boiron dans L’année du théâtre de Pierre Laville et article d’Olivier Scmitt dans Le Monde daté

pronom « tu » est ici une marque de mépris profond : on sait en effet que, dans la société du XVIIIe siècle, le tutoiement était réservé aux personnes de faible extraction (au peuple, aux serviteurs…). Ce changement est volontairement employé par Beaumarchais pour qu’il y ait un retournement de situation. Voyons désormais quelle est l’attitude de la comtesse face à la colère du comte,. On peut constater tout d’abord que celle-ci adopte une attitude faite de soumission de supplication. Ainsi, nous

Le Mariage de Figaro, Beaumarchais Acte I, scène 7 Introduction : Dans un siècle de contestation et de critique sociale comme le XVIIIème siècle, le théâtre de Beaumarchais connaît un succès croissant, notamment avec le Mariage de Figaro, une pièce écrite en 1778. Ainsi, dans cette comédie, l’auteur nous propose une critique de la société à travers les nombreuses péripéties que rencontre, Figaro, un valet, qui désire se marier avec Suzanne. A l’acte I, scène 7, nous assistons à l’arrivée d’un nouveau

hasard Analyser les rapports de force Valeurs sous-jacentes et argumentation Dynamique du dialogue 3) Le corpus des textes : Molière Les Fourberies de Scapin Acte I, scène 4 Marivaux Le jeu de l'amour et du hasard Acte IV, scène 1 Beaumarchais Le mariage de Figaro Acte V, scène 3 Victor Hugo Ruy Blas Acte III, scène 5

Relation maitre et valet dans la comédie La Relation maître-valet est une convention du théâtre de comédie, utilisée par Molière, Marivaux, Beaumarchais, jusqu'à Brecht. Don Juan, Le mariage de Figaro, Le jeu de l'amour et du hasard, sont des pièces caractéristiques présentant le couple maître-valet. Le valet est un personnage indispensable à la comédie dans une idée d'infériorité sociale. Le valet de comédie • Il regroupe toutes les fonctions de tous les valets de la maison, c'est donc un

une grande force comique (un héros ne fait pas rire) Exemple du Comte qui fait rire de lui dans le Mariage de Figaro parce qu’il est excessivement jaloux et colérique. C Pour que le public en tire des enseignements Pour Molière et Beaumarchais, les comédies sont des miroirs du monde des hommes. La comédie doit châtier par le rire (voir la préface du Mariage de Figaro) en nous montrant ce qu’il ne faut pas faire. On n’a jamais envie d’imiter un homme qui fait rire de lui. 2 Le théâtre

langue française 50 romans clés de la Littérature française de Jean-Claude Berton, ( Hatier) Kléber Haedens Une Histoire de la Littérature française, Grasset 1970 Dictionnaire des Grandes Oeuvres de la Littérature française, Jean-Pierre de Beaumarchais, Daniel Couty (Editions Larousse)

Lindor. Mise en abîme --> évanouissement de Rosine. C/ Les affleurements de la présence de l'auteur Affleurement = ce qui souligne la présence de l'auteur ex: l.16 --> l'opinion de Beaumarchais sur la société de son siècle est contenue ds cette phrase de Rosine. --> position extrêmement moderne. Beaumarchais fait un théatre d'une société pré-révolutionnaire. Ses pièces st jouées devant ceux qu'il critique. --> Prône un despotisme éclairé. III/ La question de l'identité A/ Fil directeur de

LE MARIAGE DE FIGARO OU LA FOLLE JOURNEE Le Mariage de Figaro est le 2e tableau de la trilogie de Beaumarchais, composée du Barbier de Séville et de la Mère Coupable. Nous retrouvons dans cette comédie en 1781, Figaro et le Comte désormais rivaux. Cette relation entre maître et valet, en révélant certaines inégalités sociales, apparut provocatrice, mais la pièce, d’abord interdite, reçut un franc succès pour sa quête d’amour et de bonheur, sur fond de péripéties figaresques. Chef-d’œuvre du

des crises économiques, le pouvoir absolu du roi est de plus en plus contesté : ex. la tentative d'assassinat du roi par Damien, en 1757. Avant la fin du siècle, l'esprit révolutionnaire est de plus en plus manifeste : ex. Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, en 1784. - Des raisons naturelles : le tremblement de terre qui détruit Lisbonne, en 1755, remet en question le bel optimisme des Lumières. L'esprit ne peut tout expliquer ou tout justifier. La raison est donc impuissante : « Que peut donc