Tartuffe Louis Jouvet

Knock, pièce de Jules Romains interprété pour la première fois au théâtre le 15 décembre 1923 a été adaptée maintes fois au cinéma,cependant nous nous intéresserons à une seule adaptation de cette dernière, celle de Guy Lefranc sortie en 1951, avec Louis Jouvet jouant le rôle du docteur Knock. Knock a toujours été rangée dans le registre des pièces comiques,toutefois le registre tragique est mis en valeur à plusieurs reprises dans la pièce comme dans le film. C'est pour cela que nous allons argumenter

écrite à la demande de Louis Jouvet, reprit plusieurs fois, entre la première version édité en 1947 et la version définitive en 1968, elle fut reprise par Louis Jouvet et Jean Genet, afin de convenir à une représentation au théâtre plus simple, mais aussi a s'adapter aux enviers de Louis Jouvet et de Jean Genet. La véritable histoire de cette pièce reste assez flou. A propos de l’écriture de la pièce, Jean Genet, change de version selon les années, et celle de Louis Jouvet ne correspond pas exactement

théâtrale 1. La mise en scène de Jouvet 2. La mise en scène de Colette Roumanoff 3. La mise en scène de Marcel Bluwal 4. La mise en scène de Jean Vilar 5. La mise en scène de Patrice Chéreau 6. La mise en scène de Jean-Luc Boutté 7. La mise en scène de Marc Favier 8. La mise en scène de Brigitte Jaques 1. La mise en scène de Louis Jouvet en 1947 Sa conception du décor et du dénouement Avec l’aide de son assistant décorateur, Christian Bérard, Louis Jouvet représente l’aspect fantastique

romans se succèdent : Simon le Pathétique (1918), Elpénor (1920), Suzanne et le pacifique (1920), Siegfried et le Limousin (1921), Bella (1926). C'est la rencontre avec Louis Jouvet qui le pousse à écrire du théâtre. Il adapte son roman Siegfried et le Limousin pour la scène, ce qui donnera Siegfried (1928). La collaboration Jouvet-Giraudoux va durer dix ans. Le fruit de cette union sera une suite de pièces, une douzaine au total, qui feront la notoriété de l'auteur. Parmi les plus célèbres, on trouve

également la déstructuration du langage lui-même a fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière. La scénographie Le théâtre du XX a connu de grand metteur en scène comme Stanislavski  1863- 1938 Jacques Copeau 1879-1949 Louis Jouvet 1887 – 1951… Ils son travailler sur des expérience comme des représentation sur plusieurs scène en même temps Travaillant aussi sur tantôt des mise en scène très dépouiller ou tantôt le contraire … un jeu d’acteur parfois tres retenu ou d’une emotion

Première Guerre mondiale, il occupe des fonctions diplomatiques et administratives et fait paraître des romans (Suzanne et le Pacifique en 1921 , Siegfried et le Limousin en 1922) avant de se diriger vers le théâtre après sa rencontre avec le comédien Louis Jouvet qui mettra en scène et interprétera ses œuvres principales. Auteur de romans, nouvelles et essais, il est aujourd'hui surtout connu pour son théâtre qui compte des pièces célèbres comme Amphitryon 38 (1929), La guerre de Troie n'aura pas lieu

Claudel et le drame A côté de ces divers courants, le dramaturge Paul Claudel fait figure d'isolé. En effet, le théâtre de Claudel, s'il doit au symbolisme sa stylisation poétique du décor, par son ampleur lyrique et parfois épique est proche du théâtre baroque. En utilisant le sacré, les drames claudéliens dégagent une singulière intensité dramatique. Sa façon de concevoir le théâtre, tantôt sous une forme brève et ramassée, tantôt sous une forme «fleuve» inspirera de nombreux dramaturges Le

assiste émerveillé, au printemps 1928, à la représentation de Siegfried de Jean Giraudoux. Cette pièce servira de révélateur : "c'est le soir de Siegfried que j'ai compris..." En 1929 il devient le secrétaire de Louis Jouvet. Les relations entre les deux hommes sont tendues. Louis Jouvet se reprochera par la suite de ne pas avoir pressenti la passion pour le théâtre qui habitait Jean Anouilh. Les deux hommes se séparent. Premier succès d'estime à 22 ans de Jean Anouilh avec L'Hermine créé au théâtre

le sens contenu dans les répliques des personnages disparaît progressivement sans que la pièce perde son sens. Théâtre d’Antonin Artaud où le texte est moins important que la mise en scène. c) La possibilité d’un théâtre sans texte Ex : Jean-Louis Barrault fait apparaître l’importance du langage du corps au théâtre. Romeo Castellucci propose des spectacles sans texte. III. Un jeu subtil entre texte et représentation a) La représentation pour mettre en valeur le texte Ex : Texte A, le

le sens contenu dans les répliques des personnages disparaît progressivement sans que la pièce perde son sens. Théâtre d’Antonin Artaud où le texte est moins important que la mise en scène. c) La possibilité d’un théâtre sans texte Ex : Jean-Louis Barrault fait apparaître l’importance du langage du corps au théâtre. Romeo Castellucci propose des spectacles sans texte. III. Un jeu subtil entre texte et représentation a) La représentation pour mettre en valeur le texte Ex : Texte A, le