Tatline Et Malevitch

« Art et théorie » P.333 à propos du problème de l’art plastique Citation de Malévitch « Le mouvement du monde nouveau est divisé en deux : l’avant garde combattante destructrice tenant le drapeau de l’économie, de la politique, du droit et de la liberté et l’armée créatrice qui apparaîtra à sa suite et créera la forme du monde utilitaire et spirituel des objets. La création est l’essence de l’homme, en tant que chef de la nature chacun doit entrer cet acte. La création se transforme dans sa

Kasimir Malevitch (1978-1935) Ramassage du Seigle, 1912[pic] [pic]Le Bûcheron, 1912-13[pic] Le Rémouleur, 1912-13[pic][pic] Un Anglais à Moscou, 1914[pic] PHASE 1.2 : RAYONNISME Natalia Gontcharova (1881-1962) Le Cycliste, 1912-1913[pic] Mikhaïl Larionov (1881-1964) Rayonnisme bleu, 1912[pic] PHASE 2.1 : SUPREMATISME Kasimir Malevitch (1978-1935)

théories trop métaphysiques du « spirituel dans l'art » de Kandinsky, du mysticisme de Malevitch et de la théosophie de Mondrian. Réaction issue des exigences d'une nouvelle époque qui a besoin de réalisations pratiques, il apparaît comme l'application concrète du langage élaboré par le suprématisme de Malevitch et l'abstraction, rigoureusement géométrique, de Mondrian. Le rôle des sculpteurs Gabo et Tatline Un des « ingénieurs » les plus inspirés de la pensée constructiviste – le sculpteur russe

Emergence et développement de la première abstraction (19101930) 1. Kandinsky et la nécessité intérieure 2. Malévitch et le suprématisme 3. Mondrian et De Stijl 4. Le constructivisme russe 1. Kandinsky et la nécessité intérieure - Tableau avec cercle, 1911. - Payage, 1908-1909. - Improvisation n°9, 1910. - Composition n°7, 1913. - Jaune-Rouge-Bleu, 1925. 2. Malévitch et le suprématisme - Quadrangle, 1915. -Croquis pour La Victoire sur le soleil opéra de Mikhaïl

compositions géométriques en noir et blanc, dessinées au compas et à la règle. Par l'intermédiaire de l'architecte Viktor Vesnine, il rencontre Tatline et expose ses œuvres dans l'exposition collective "Magasin" en 1916, aux côtés, notamment, des peintres Lioubov Popova, Alexandra Exter et Ivan Klioune. Ses premiers travaux important, influencés par Malévitch et Tatline, datent de 1917 : il dessine pour le Café pittoresque des projets de lampes, l'occasion pour lui d'appliquer ses recherches à des objets

constructivisme. Bien qu'elles aient toutes deux une volonté de rompre avec la tradition . Ces deux courants cherchent dans des voies parallèles la définition d'un art révolutionnaire et libéré des contraintes du réel. Pour le suprématisme de Malévitch l'art est une représentation spirituelle de la réalité qui dépasse le monde des apparences pour devenir purement symbolique. Son carré noir sur fond blanc est une bonne illustration de se en quoi cet art cherche à une représentation d'une réalité

réalisation) Publique Politique (dans son contenu) Sauf que dès 1918, travail d’ordre administratif qui va permettre aux artistes de modifier en profondeur : les écoles d’art sont remplacés par des svomas : ateliers libres sous la direction de MALEVITCH, TATLINE, KANDINSKY, qui deviennent vkhoutemas (ateliers supérieurs d’éducation artistique et technique de Moscou) inkhouk : institut de culture artistique soviétique (ce sont les artistes qui le crééent) réaction à l’importance prise par l’avant-garde

la surface de la toile. De ce rayonnisme succèdera le suprématisme dont Malevitch rédige le manifeste théorique avec Maïakovski en 1913.La peinture se révèle alors comme pure sensibilité, fait esthétique autonome et libéré de tout fondement de représentation c’est une peinture sans objet, sans notion temporelle où l’objet et le sujet sont réduits au point 0, à la peinture pure (exemple : carré noir sur fond blanc de Malevitch) Les formes géométriques et les couleurs choisies prennent alors toute leur

Placardé sur tous les murs de la capitale, ce texte a été très influent sur la vie artistique à Moscou. 3°)LES FONDATEURS : Le constructivisme a commencé dans les 1917-1918 fondé à Moscou par Tatlin et Rodtchenko qui souhaitent orienter l’art vers une production d’objets construits et utilitaires. Tatlin fût le premier à créer des œuvres constructivistes en 1914 avec ses Tableaux en relief, très influencé par les œuvres de Picasso. Le Manifeste réaliste de A.Pevsner et N. Gabo publié en 1920 fait

1913, le peintre Kazimir Malevitch proclame les principes de l'abstraction géométrique selon lesquels la toile n'est qu'une des limites fixées par l'homme : c'est le suprématisme, qui souhaite atteindre le degré zéro de l'art en se détachant de toute les conceptions communément admises en particulier celle de la maitrise de l'espace et du sens mais qui privilégie l'harmonie des couleurs et des formes simples et épurées. Au même moment son « frère spirituel » Vladimir Tatline crée ses premiers Tableaux-relief