Tempera

outils Les innovations technologiques, ayant chacune leurs spécificités, permettent des possibilités de plus en plus diversifiées. La peinture peut être à base de pigments et colorants issus du monde minéral, végétal ou animal (art préhistorique), à tempéra (à l'œuf), à l'huile au Moyen Age, de la gouache, de l'acrylique, inventée au XXe siècle. Il en est de même pour les moyens techniques utilisés dans les autres domaines (dessin, gravure, sculpture, photographie, architecture...) 4/5 • Les formes

peinture qui raconte. Alfred Basel, Erstürmung des Dorfes Stary Korczyn durch das Landsturminfanterieregiment Nr. 1, 22. Dez. 1914 (L'attaque du village de Stary Korczyn, par le Premier Régiment d'Infanterie de Vienne le 22 décembre 1914), 1915-6, tempera sur toile, 99 x 99 cm, Heeresgeschichtliches Museum, Vienne. Severini (1883-1966) n'a pas participé directement aux combats mais, en 1914 et 1915, il a tenté d'en faire la peinture à partir des acquis du cubisme français et du futurisme italien

portrait de jeune homme l'autre plutot que le portrait de l'exposé Les artistes italiens influencés par la peinture flamande sont énormément nombreux : Sandro Botticelli, Portrait d'un homme avec la médaille de Cosimo de Médicis l'aîné, 1474, Tempera sur panneau, 57 X 44 cm, gallerie des offices florence Le portrait avec l'arrière plan purement paysager a aussi influencé Boticelli, alors que celui-ci, selon Léonard de Vinci, était totalement indiférent au paysage. Il l'a adopté donc dans cette

Florence, la réputation d’être la plus belle femme de son époque. Elle fut la muse de plusieurs oeuvres de grands artistes comme par exemple La Naissance de Vénus, ou le Printemps, de Botticelli. La Naissance de Vénus, Sandro Botticelli, vers 1485, tempera, 172 cm x 278 5 cm, galerie des Offices, Florence La beauté des femmes rousses est également célébrée au XIXe siècle avec les mouvements préraphaélite, symboliste et le parnassien. Le préraphaélisme, à partir de 1848, met en scène dans la peinture

la tension artérielle ; - surveillance de l'hydratation. Diététique : - restriction hydrique ; - apports de potassium, phosphore, calcium, sodium. et en lien avec le traitement : Eléments de surveillance du patient : poids sec, tension artérielle, tempéra- ture. Eléments de surveillance du généra- teur : différentes pressions, ultrafil- tration (perte de poids horaire) - Identifier les contraintes du traite- ment dans la vie quotidienne du patient (FAV, traitement médicamen- teux…) ; - Expliquer les

nombreuses de ses œuvres comme : L'Annonciation (1472 – 1475) Huile sur panneau 98 × 217 cm La Dame à l'hermine (1485) Huile sur bois 54 x 39 cm La Joconde ou Mona Lisa (1503-1506) Cependant, Léonard de Vinci use aussi du procédé de la tempera, dont la création remonte au Moyen-Age, qui consiste à lier les pigments de couleurs avec du jaune d’œuf, pour obtenir un effet de brillance, notamment dans La Cène. Mais Léonard de Vinci ne se contente pas de reprendre des techniques académiques

représentent une sorte d’épée de Damoclès car il savait que son heure était proche. Cette œuvre traduit par la peinture sa douleur physique due à sa maladie, et sa douleur morale due à son angoisse de mourir. « Allégorie de la Propagande » (1939) Tempera et huile sur papier brun marouflé sur bois (33 x 41)  Ce tableau aussi fascinant ne peut pas être compris si l’on ne le remet pas dans son contexte. Tout d’abord expliquons ce titre : «Allégorie de la Propagande ». L’allégorie est une description

perspectives et volumes de personnages. Sujet religieux encore important. Jean Van Eyck. D’autres personnages importants (autres que religieux). De ¾. Apparition de l’huile, invention du liant. Support sur vitrail, enluminure, bois. Technique de détrempe, tempera. Thème peinture religieuse, expression, représenter la douleur et nouveaux personnages. Fin 14ème, premiers portraits, teintes vives (rouge, bleu), la ligne, la touche n’est pas visible, peu d’accumulation de matière (empâtement), proportion de la

rayonnement électromagnétique ne se manifeste pas de la même manière. La matière émet du rayonnement élec- troniquement (la luminance) en fonction de sa température. La loi de Planck donnée sous forme de faisceaux de courbes est la base de la mesure de tempéra- ture par analyse du rayonnement. Sur la figure 1, on voit qu’à 30 °C, le maximum de rayon- nement est émis vers 10 µm. À 500 °C, le maximum se situe vers 3,7 µm. Un objet à -273 °C ne contient pas d’éner- gie. Si on lui en fournit, il en restitue

DE GINEVRA D'ESTE ; DIT AUSSI PORTRAIT DE MARGUERITE DE GONZAGUE Auteur/exécutant : ANTONIO PUCCIO DI GIOVANNI DI CERRETO, PISANELLO (dit) Période création/exécution : 2e quart 15e siècle Exécution : 1436 vers ou 1438 Matériaux/techniques : Tempera sur bois (planche de peuplier) Mesures : 43 H ; 30 L Sujet représenté : Portrait (Este Ginevra d', femme, à mi-corps, de profil, effet de tissu, broderie, coiffure, Italien) ; Ornementation (branche : genévrier) ; ornementation (fleur, papillon