Tercet

. I – Une conversation bavarde et creuse Enonciation d’une conversation mondaine : exclamations ouvrant le premier quatrain et le premier tercet. Longue énumération du v.2 au v.8, reprise anaphoriquement avec une certaine désinvolture par « tout cela » et ponctuée par un « en vérité » phatique. Coordination faible et répétitive dans les tercets, avec « Et puis… » « Et puis… » « Et puis… ». Présence d’un diminutif plutôt familier avec « rondelets ». Cette « oralité » du poème se repère

comparaison Utilisation des termes « Comme » et « Ainsi »  Le comparant est dit en 1er et le comparant n’apparait qu’aux tercets. Effet d’attente, met en valeur comparé. Comparaison s’étale sur tout tercet Ronsard reprend même structure pour parler jeune fille et rose : 6 vers beauté, odeur, jeunesse rose et 2 derniers morts 2 vers beauté Marie et dernier vers 1er tercet pour mort Points communs : beauté, fragilité 2nd permet Ronsard dépasser simple comparaison  il les fusionne b) La

Spleen se retrouve au niveau de la structure du poème, à travers les différents mouvements du texte. Nous pourrions dire que les deux quatrains constituent un premier temps au cours duquel le poète aspire à lʼIdéal mais que finalement dans les deux tercets, qui constituent un second temps, le poète constate son impuissance et se laisse envahir par le spleen. La discordance entre les deux mouvements est notamment marquée par lʼopposition des champs lexicaux, celui du Bien et de lʼespoir dans un premier

Versification - 14 décasyllabe. Rime classique : embrassées dans les quatrains + plates dans les tercets 2) Composition - chaque strophe a un thème. Ils sont bien construit avec une progression temporelle = levé du jour - quatrain 1 : fuite de la nuit - quatrain 2 : arrivée de l’aube - tercet 1 : rupture avec « Quand d’occident ». Il met en scène l’apparition de la nymphe c.a.d de la femme. - tercet 2 : jalousie de l’autre : rivalité entre la femme et de l’aurore - comparaison femme- nature

sonnets, les quatrains aux tercets. Le premier quatrain est le constat d’une observation. Le poète est soumis à une triple tentation, marquée par trois verbes : tout s’enfle, tout m’assaut, tout me tente, et la triple tentation prend les formes définies au vers 2 : le monde, la chair, l’ange révolté. Le poète demande alors à Dieu son aide : Quelle nef, quel appuy, quelle oreille dormante (…) Me donneras-tu ? Le premier tercet, quant à lui, estmarqué

Fiche entretien : Corpus « Sonnet et lyrisme » Elégies, Louise Labé, « Sonnet XXIII » Dans son sonnet « Sonnet XXIII », Louise Labé dresse une dénonciation de la passion mais elle met aussi ses lectrices en garde, en particulier dans les deux tercets et dans la chute. Les interventions à la mythologie sont des références qui justifient entre autres le registre lyrique, en plus de la première personne et de l’expression des sentiments. Les Regrets, Joachim Du Bellay, « Sonnet XXXXIX » Ce

Silvandre " (vers 6). Quant à l’action, elle est réduite à quelques éléments qui suivent la structure du sonnet : dans le premier quatrain, le berger se plaint à sa belle qui lui répond dans le second quatrain par une déclaration d’amour ; dans le premier tercet, le berger aurait pu s’estimer " le plus heureux du monde " (vers 11), mais les serments écrits sur " l’onde " à partir d’une base de " sable " (vers 13) démasquent la jeune femme. Tous les éléments sont donc réunis pour nous conter une courte histoire

quelques indices de modernité dans la répartition des rimes (différentes dans les quatrains ) et une licence (la "rime normande" du vers 3).Il est clairement construit en deux parties: les deux quatrains exprimant un sentiment de nostalgie, les deux tercets traduisant le mal du poète et son étouffement. Problématique: par quels moyens Baudelaire parvient-il à nous communiquer sa nostalgie et son malaise? . I. Nostalgie. Le titre nous annonce d'emblée l'image d'un objet abîmé, ayant perdu

: "aborde", "vaisseau", "grand aquilon" - vers 7 "chaînon"  idée de continuité qui établit l'immortalité L'objectif est de faire rêver et la poésie est une essence divine, c'est pourquoi elle est immortelle. III - Le poète, "être maudit" - tercets  opposition aux quatrains : la malédiction - le poète est pris entre les oppositions : "ange"/"être maudit", "haut du ciel"/"abyme", "ombre"/"trace" - même en étant maudit, le poète parvient à trouver l'inspiration et la beauté. Il cherche à transformer

paradoxal – la « prison doulce » où le poète est tenu « captif », le thème de la captivité est repris dans le premier tercet, le poète s'opposant à la foule des prisonniers ordinaires. Le deuxième quatrain développe l'idée d'une union originelle avec la femme aimée, union qui lie indéfectiblement le poète et le pousse à toujours rechercher cet amour réciproque. Enfin le deuxième tercet renvoie à « l'heureux noeu » qu'évoquait le poète dans le deuxième quatrain et substitue à l'image négative du vers