Théâtre d'ombres

Séance : Sujet type 2 / le merveilleux chez Pommerat. Pistes pour un corrigé. Intro : le conte au théâtre lance un double défi formel à la scène : Au-delà de la dramatisation de son contenu grâce à une mise en dialogue, comment transposer scéniquement le dispositif énonciatif (raconter sur le plateau une histoire à un public) ? Comment faire d’un art de la parole un art de la représentation ? Comment donner à voir sans pervertir le processus imaginaire propre au plaisir de l’auditeur d’un conte

Rodrigue s’aiment. Pour venger l’honneur de Don Diègue, son père, Rodrigue tue le Comte, père de Chimène. Chimène veut alors la mort de Rodrigue… mais craint de l’obtenir. Au milieu d’un entrelacement de feuillages, des insectes interprètent la pièce de théâtre le Cid de Pierre Corneille. Ils sont excités par le texte, ses défis, ses appels au meurtre et à la vengeance. Si la mémoire des protagonistes est parfois approximative, l’esprit cornélien plane sur cette arène baroque. Mais la pièce dérape… Les duels

l’inverse. • Appuyer ses affirmations par des citations du ou des textes concernés. • Eviter de parler de « Texte A », « Texte B », « texte C »… B) Pistes de réponse. Les trois textes évoquent la mort, de façons fort différentes. Ce sont trois textes de théâtre, qui par conséquent évoquent la mort à travers la parole et, dans une moindre mesure, par la mise en scène. Ce sont aussi trois monologues, dans lesquels l’image de la mort se déploie graduellement. Mais ce sont des évocations de différentes natures

spectacle entièrement repensé par l'auteur‐metteur en  scène‐comédien Grégory Alexander Jeudi 24/03/2011 Jeudi 31/03/2011 Chant /  Guyane RUTHY Chants Théâtre /  Sceaux  (France) "Fada Rive Droite     La Troupe du Méridien d' Albert CAMUS                                                    Mise en scène de : Grégory Alexander visuel en création Théâtre /  Guyane La Chute 12 "Carte d'identité" 13 D’origine rwandaise,  Diogène Ntarindwa "Atome" a choisit  Jeudi 07/04/2011 sans fau

lumière sauf celle venant du feu (ennemi des pantins) et celle venant des fenêtres (peut être manière d’exprimer des spectateurs qui regardent le spectacle : mise en abyme ?). Ce monde clos a déjà été annoncé dans une double page où l’on voit le théâtre sous un chapiteau à l’intérieur même d’une place plutôt renfermée et étroite. Sara Fanelli illustre cette aliénation par les fils des pantins même s’ils ne sont pas directement décris dans le texte de Collodi. Arlequin page 44-45 est celui qui a

encadrer les subventions données aux artistes. Le spectacle vivant comporte donc beaucoup de disciplines très variées : * théâtre * danse * chant * cirque * arts de la rue * chanson * clown * acrobatie * homme statue * parades et défilés | * concert * conte * mime * sketch * théâtre d'improvisation * marionnettes et théâtre d'ombre * prestidigitation * pyrotechnie * jonglerie * cabaret | Nous étudierons d’abord le spectacle vivant comme un monde de

assez surprenante tout en violence et en nervosité à tel point qu’il est parfois difficile de les suivre et de raccrocher ce qu’on a sous les yeux à l’histoire. Enfin, le visuel à également une place importante dans la mise en scène avec des jeux d’ombres, de couleurs, de flash mais également une construction très sobre de l’ensemble avec simplement des trônes et un bassin comme symbolique de la rivière de vin rouge. De plus, tout ce décor est baigné dans une ambiance rougeâtre, symbole même de cet

 UBU ROI. Drame en cinq actes et en prose d’Alfred Jarry (1873-1907), publié à Paris dans la revue le Livre d’art en avril et mai 1896, en volume au Mercure de France en 1896, et créé à Paris au théâtre de l’Œuvre le 10 décembre de la même année. Le seul nom d’Ubu a fait davantage pour rendre célèbre Alfred Jarry que tout l’ensemble de son œuvre, et le personnage a depuis longtemps acquis une existence autonome, dépassant le champ de la littérature. Son origine et l’usage qu’en fit Jarry ne

l’espace et les artifices du théâtre. Loin d’une interprétation historique ou politique de cette pièce, la troupe du Français nous montre des rapports humains tendus, âpres parfois, mais toujours sur le mode de la fantaisie et de la gaîté. Rédaction Laurence Jung, professeur de lettres modernes Crédits photos Max Hureau Édition Anne Peeters Maquette Annik Guéry Ce dossier est en ligne sur le site de Télédoc. www.cndp.fr/tice/teledoc/ Le théâtre dans toutes ses dimensions

déboires que l’auteur connut avec la scène), cette expérience reste inusuelle et paradoxale ! En effet le théâtre n’est conforme à sa vocation que lorsqu’il devient spectacle. Il est un art complexe qui allie à la parole d’autres langages, d’autres moyens d’expression permettant de multiples mises en scènes d’un texte unique. C’est ce que souligne E. Ionesco, dramaturge et théoricien du théâtre, lorsqu’il rappelle, dès lors qu’il s’agit d’ « incarner des personnages », de « matérialiser des angoisses