Thérèse Raquin Conclusion

métaphores (« fêlures », l.18, deux occurrences). - Conclusion générale : « il en venait à penser qu’il payait pour les autres » (l.25) ==> Le monologue de Jacques semble se mêler aux considérations de Zola l’écrivain. B – Jacques, un personnage « dominé par son sang » Jacques illustre l’idée que Zola se faisait d’un personnage : l’auteur refusait les constructions psychologiques. Au sujet de Laurent et Thérèse, de Thérèse Raquin, il écrit, en 1868 (22 ans avant la Bête humaine) :

Emile Zola, "L'incipit: chap 1 ", Thérèse Raquin, 1867 I/UNE DESCRIPTION OBJECTIVE ET MINUTIEUSE A) Les précisions spatiales ancrage dans la réalité avec des lieux et endroits précis qui existent véritablement. vocabulaire mathématique  apparence de vérité avec des mesures très précises évocation de nombreux autres éléments, moins précis mais qui ont pour but de montre l'exiguïté du lieu. B)Les notations temporelles description couvrant toutes les parties de l'année l'utilisation du présent dans

Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain La Tribune, où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales. Mais c'est à La Cloche que ses attaques les plus acides contre le Second empire sont publiées. Thérèse Raquin n'a pas enthousiasmé Louis Ulbach, son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur. Courageux, voire téméraire, Zola s'attaque avec dureté aux ténors de l'Assemblée comme de Broglie ou de Belcastel. Il vilipende une Chambre peureuse,

LA FONCTION DE LA PEINTURE DANS Thérèse Raquin 1. INTRODUCTION Dans ce roman, parut en 1867, on peut apprécier de nombreuses références à la peinture. Certaines sont plus nettes et on est capable de les apercevoir directement, d’autres sont plus vagues et il faut faire plus attention pour les capter. Dans le premier groupe on pourrait englober les allusions directes, telles que la description des ateliers ou des tableaux. Dans le deuxième on inclurait les descriptions des

François Mauriac, Thérèse Desqueyroux (1927) : Chapitre IX (Extrait : A Argelouse …jusqu’à la mort) François Mauriac est un romancier du début du XXème siècle. Il a développé dans la plupart de ses romans le thème du conflit entre la foi et la chair. En effet, François Mauriac s'est beaucoup intéressé à l'analyse profonde de l'âme de l'homme avec toutes ses contradictions. L'univers mauriacien est un univers clos, c'est le milieu bourgeois catholique qui est souvent mis en scène, c'est sa vie

réaliste dans lequel son auteur, Emile Zola, a voulu dénoncer les conditions de vie des mineurs et les inégalités sociales. Dans cette œuvre, on peut voir qu’un roman réaliste peut être utile lorsqu’on cherche à dénoncer un fait, un évènement. Thérèse Raquin est également un roman réalistei écrit par Zola, dans cet ouvrage, l’auteur essaie de faire comprendre la nature humaine en exprimant les sentiments de l’Homme. C’est un des avantages du roman réaliste. La Chartreuse de Parme est un roman réaliste

par leur sang, dominés par leurs instincts, exprimant en cela sa conception mécaniste de l'humain.    Dans Thérèse Raquin, j'ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier.  J'ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. Thérèse et Laurent sont des brutes humaines, rien de plus. J'ai cherché à suivre pas à pas dans ces brutes le travail

Corpus Ce corpus est composé de trois textes ; Thérèse Raquin (1867) d’Emile Zola (1840-1902) romancier français principalement connu pour Les rougon- Macquart ; le texte La condition humaine (1933) d’André Malraux (1901-1976) un écrivain, homme d'action, homme politique et intellectuel français ; et enfin le texte L’étranger (1942) d’Albert Camus (1913-1960) un écrivain : romancier, dramaturge, essayiste et philosophe français. Il s’agira de montrer ici comment la description de la nature intervient

l'ordonnance classique des couleurs au point que ses cheveux paraissent « bleus l.15 » et ses vêtements d'une blancheur irréprochable sont éclatantes « trempée de clarté l.15, les manches et la jupe éclatantes l.15-16 ». Ce sont également des sortes de conclusions, de synthèses des deux textes de Émile Zola. Dans ces deux portraits naturalistes , nous découvrons un registre épidictique avec la présence de termes élogieux : «belle femme l.3, un air de grande honnêteté l.18, elle mettait un bonheur

chevaleresques, il reste souvent un modèle dans le domaine social, moral, spirituel, etc. Ce sont ces valeurs qui le distinguent des autres personnages auxquels il peut être lié par des relations professionnelles, amicales ou familiales. (exemple : Thérèse Raquin d’Emile Zola ) Cependant, il peut tout aussi bien être un héros médiocre enfermé dans sa condition sociale ou familiale. Il n’est pas armé pour lutter ou manque de grandeur. (exemple : Claude Lantier dans l’œuvre d’Emile Zola, se suicide après