Thérèse Raquin Un Roman Noir

dans leZola à l’épreuve de la censure d’État et de l’Index 428 Silvia DISEGNI 5. Le roman parut en feuilleton du 25 janvier au 11 mars 1876 dans Le Siècle et successivement en volume chez Charpentier la même année. 6. Pour la censure théâtrale de Zola, cf.. J. Best, La subversion silencieuse, censure, autocensure et lutte pour les libertés d’expres- sion, Montréal, 2001; S. Disegni, Les adaptations théâtrales des romans naturalistes à l’épreuve de la censure, dans F. Piva (dir.), Il romanzo a teatro

Despre literatură, Despre poezia nordică). Le roman romantique Au début du siècle, le roman devient l’objet d’un effort évident de réhabilitation. Il devient une confession personnelle de l’auteur dont le modèle sera Werther ou La nouvelle Héloïse. Les particularités thématiques et formelles imposent une certaine distinction. On peut parler du roman intime, du roman historique et du roman d’inspiration humanitaire et sociale. Le roman intime sera illustré par Chateaubriand, Benjamin

superstitions ont perdu de leur crédit, et l’idée même de l’existence de Dieu a pu être largement débattue. Pourtant, si les romantiques n’ont plus foi aux miracles, il reste qu’ils aimeraient y croire. De fait, dès la fin du 18ème siècle, les romans noirs mettent en scène des châteaux hantés, des revenantes et des malédictions démoniaques. Les romantiques allemands ont l’intuition d’un autre monde, caché à la plupart des hommes, mais que les poètes ont charge d’explorer. Cette pensée que l’artiste

ouvrages. Nous sommes d’avis que cette étude préliminaire fournira les grandes lignes à suivre dans l’analyse prochaine des deux romanciers. On croit qu’une appréciation totale des ouvrages exige un examen scrupuleux de tous les indices visibles dans les romans. Mais, nous nous limitons dans cette étude à examiner seulement ceux qui sont directement liés au thème du conflit de classes. Pour le moment, on se contente de donner de l’inspiration (ou en quelque sorte une rampe de lancement) à d’autres recherches

période de prospérité économique. Les infrastructures et l’industrie se développent, le système bancaire est en plein essor et une nouvelle forme de commerce fait son apparition : les grands magasins (Émile Zola examine d’ailleurs ce phénomène dans son roman Au bonheur des dames). Si c’est surtout le milieu des affaires qui prospère, le sort des ouvriers n’est quand même pas sans s’améliorer. Mais le régime est toujours autoritaire et il se heurte, à partir de 1860, à des oppositions croissantes. La guerre

grandement ses successeurs. Il faut retenir aussi Paul Valéry et Claudel. Il y avait aussi des romanciers plus traditionnels. On trouvait récits de guerre, romans psychologiques (Colette), satires sociales (Aymé), de mœurs (Genevoix), récits de voyage (Cendras), récits fantastiques (Cocteau), ou merveilleux (Giraudoux), romans cycliques, romans chrétiens (Mauriac). 2) Paris, capitale du monde Plus que par les artistes assagis, les années folles furent marquées par des créateurs audacieux, dans un

départ un autre élément de la série, la théorie qui s’ensuit sera différente : d’où l’arbitraire de toute hypothèse. Tout jugement est arbitraire, donc il faut l’assumer pour se reconnaître responsable du "choix des faits1. » Nous ne lirons pas les romans de Zola pour analyser la névrose de l’écrivain naturaliste, mais ces derniers nous offriront la possibilité d’explorer l’inconscient de l’être humain. Cette posture théorique nous conduit à modifier la manière dont nous allons aborder ses œuvres.

indispensable à la reconstruction du pays. En fait, la « France profonde » sait en 1944-1945 que la Résistance a été minoritaire et que le régime de Vichy a été assez largement accepté. Dans l’immédiat après-guerre, le temps est à l’oubli des « années noires » et à l’exaltation de l’Union retrouvée. Pour ce faire, durant l’occupation, la production cinématographique française endosse le rôle de dénonciateur des différents partis et idées qui traversent l’opinion publique française du régime de Vichy

d'avant-garde (poète futuriste, adepte, puis adversaire du surréalisme, etc.), la poésie était la base de toutes ses activités: de l'exercice verbal éblouissant (Plain-chant, 1923 ; Opéra, 1927) à la confidence la plus grave (Requiem, 1962). De ses sept romans, Thomas l'Imposteur (1923), qui conte l'histoire d'un jeune homme trichant sur son identité, est le plus connu. Cocteau découvrit le spectacle avec les Ballets russes, qui jouèrent son argument, Parade (1917), les Enfants terribles (1929), les Parents

aspects linguistiques de cette évolution. Commençant par la latinité tardive, il englobe l’ensemble des périodes de l’évolution du français, depuis l’Ancien français jusqu’au Français contemporain. Références : Banniard, M., 1997, Du latin aux langues romanes, Armand-Colin / 128 Chaurand, J., 1969, Histoire de la langue française, PUF / Que sais-je ? Marchello-Nizia, C., 1999, Le français en diachronie : douze siècles d’évolution, Ophrys Perret, M., 2001, Introduction à l’histoire de la langue française