Tirso De Molina Le Séducteur De Séville Dénouement

DOM JUAN de Molière Introduction des extraits : Dom Juan est une pièce écrite par Molière en 1665 inspirée de la pièce Le trompeur de Séville de Tirso de Molina. Le titre et le sous-titre renvois à la pensée libertine à l’amoralité, à l’infidélité dans tous les domaines. Mais également à la destruction car le sous titre, Le festin de Pierre fait référence à la statue du commandeur qui entrainera Don Juan dans la mort. La pièce sera jouée en 1665 mais suite à des critiques sur «  l’impiété » de

européens.Mythe de Dom Juan03Entre les origines espagnoles et la version de MolièreLe personnage de Dom Juan encore célèbre aujourd’hui, fut inventé par le dramaturge espagnol Tirso de Molina, désireux de réfréner le désir d’émancipation des femmes. El Burlador de Sevilla y convivado de piedra (Le farceur/l’abuseur de Séville et l’invité de pierre), « comedia » jouée en 1630, met en scène un noble dépravé qui abuse des femmes pour les punir de leur immoralité et de la liberté de leurs mœurs. Des versions

et Dom Juan, tous deux déguisés, discutent de la médecine, de la religion, rencontrent un pauvre, échappent à un duel, entrent dans un mausolée et invitent à souper la statue d'un commandeur tué par Dom Juan (acte III). Le même jour, alors que le séducteur attend son repas dans son appartement, défilent les plaignants : un créancier, un père, une épouse. La Statue vient enfin à l'heure dite, pour inviter à son tour Dom Juan (acte IV). Dans une ville, Dom Juan convainc son père de sa conversion puis

Molière va alterner dans sa production comédies légères, destinées à plaire au roi et au grand public, et quelques grandes comédies aux sujets graves, par goût de la satire. Dom Juan ou le Festin de pierre (1665) : Molière reprend l'histoire du séducteur de Séville, mais accentue le cynisme du personnage. Le Misanthrope (1666) : l'atrabilaire Alceste, ne pouvant mettre en accord sa franchise avec le scepticisme souriant de Philinte. Le Tartuffe (1664) : faux dévot, a obtenu la confiance d'Orgon et sa

reprends ma trousse et mon cuir anglais; puis, laissant la fumée aux sots qui s'en nourrissent, et la honte au milieu du chemin, comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ; et pour prix d'avoir eu par mes soins son épouse, il veut 50 intercepter la mienne ! Intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d'épouser ma mère, mes parents m'arrivent à la file. (Il

dépassement – trois éléments essentiels de l’Occident moderne. Arrêtons-nous un instant, précisément, sur la structure profonde et sur les enjeux symboliques du mythe de Don Juan. Un exemple : le mythe de Don Juan C’est l’écrivain Tirso de Molina qui a signé avec L’Abuseur de Séville (El burlador de Sevilla, vers 1620) l’acte de naissance d’une figure apparue au carrefour de nombreuses traditions populaires. Dans l’Espagne du XVIIe siècle, Don Juan se présentait comme le fléau de Dieu, châtiant les femmes

ses règles C. Héros et héroïnes de tragédies Corrigés des exercices Chapitre 4 Groupement de textes n° 2. Autour de la tragédie classique A. Cruels dilemmes Texte 1 : Corneille, Le Cid, III, 4 Texte 2 : Corneille, Polyeucte, 1643, IV, 3 B. Un dénouement inhabituel Texte 3 : Jean Racine, Bérénice, V, 7. C. Bilan : tragédie et comédie D. Le devenir de la tragédie aux XIXe et XXe siècles Fiche lecture cursive Corrigés des exercices 2 Séquence 4 – FR20 © Cned – Académie en ligne Présentation

tragédie française B. La tragédie classique et ses règles C. Héros et héroïnes de tragédies Corrigés des exercices 2 Chapitre 2 A. Cruels dilemmes Texte 1 : Corneille, Le Cid, III, 4 Texte 2 : Corneille, Polyeucte, 1643, IV, 3 B. Un dénouement inhabituel Texte 3 : Jean Racine, Bérénice, V, 7. C. Bilan : tragédie et comédie D. Le devenir de la tragédie aux XIXe et XXe siècles Fiche lecture cursive  Corrigés des exercices Présentation L e XVIIe siècle constitue une période

Jean-Pierre sarrazaC, L’Avenir du drame, Éditions de l’Aire, 198l. – Anne uBersfeLD, Lire le théâtre, Éditions sociales, 1977. 1 Les genres mixtes La tragi-comédie TexTe 1 ➜ p. 108 Corneille, Le Cid n 1. Situation du texte L’étude du dénouement du Cid met en lumière deux caractéristiques de la tragi-comédie : une fin heureuse et les libertés prises avec les règles de bienséance et de vraisemblance. On peut ainsi mieux comprendre 66 • Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation

Bérard, et Tartuffe  dans un décor austère de Braque (1950). Cinq ans avant celui de Vilar, son Dom Juan  révéla l’extraordinaire modernité du chef-d’œuvre maudit de Molière. On ne critiqua guère que le rôle effacé de Sganarelle et la lourdeur du dénouement. Par contre, ni la critique ni le public ne comprirent le parti pris qui le poussa à assombrir Tartuffe  au point d’étouffer complètement la comédie. C’était pourtant du Planchon avant la lettre. On a beaucoup joué Molière dans l’immédiat après-guerre