Transformation De Rastignac

de Rastignac, arrivent à surmonter cette « mer de boue », toutefois accompagnée d’une grande amertume. Dans l’œuvre de Balzac, nous nous reconnaissons dans le personnage de Rastignac. Ce qui nous émerveille, c’est que nous soyons envahis de sentiments attachants à son égard, et nous nous éprenons à lui d’une manière captivante (comme le dit Rita Privera), et également ensorcelante. C’est également sa détermination de réussite. Cependant, nous assistons progressivement à la transformation d’un

exactitude redoutable. Le contrôle de l'équipage : le tableau des hobereaux provinciaux Le ton est ironique, volontairement enjoué et paternaliste : Vautrin singe le tableau d'une famille régnante en révélant la sordide condition de la famille Rastignac. Il emploie volontairement un NOUS révélateur : il prend part à cette vie, il manifeste son intérêt pour le jeune homme, tout en lui montrant son inexpérience et en se moquant du décorum que la caste nobiliaire veut maintenir à tout prix, en utilisant

maladif et maladroit n’est pas payé de retour, qu’il est même rejeté au nom du qu’en-dira-t-on, il est horrifié. Eugène en vient donc tout naturellement à douter de la sincérité de l’amour que Delphine lui porte. Du moins on peut le supposer lorsque Rastignac se voit interdire la porte de Mme de Nucingen après le décès de son père, et que « son cœur se serra étrangement quand il se vit dans l’impossibilité de parvenir jusqu’à Delphine. » Goriot apprend indirectement à Eugène à ne pas être la victime de

Trois personnages émergent de cet univers médiocre : Eugène de Rastignac, un jeune et bel étudiant en droit, candide provincial, tout juste sorti de sa famille aristocratique mais sans le sou. Le vieux Père Goriot, un marchand de vermicelle qui s'est fabuleusement enrichi pendant la Révolution, et semble cacher une grande passion pour les femmes. L’explosif Vautrin, un colosse truculent, manipulateur, imprévisible et inquiétant. Rastignac est introduit dans la haute société parisienne grâce à sa cousine

il faut remarquer l´influence allemande et espagnole. La révolution historique, formelle et philosophique c´est le résultat du drame romantique. La révolution historique, pare que l´auteur veut avoir en compte le monde actuel en constante transformation, mais en faisant référence au passé national. Comme ces auteurs ne parlent pas du présent, ils évitent la censure. Ils montrer les grandes forces de l´histoire. La nouveauté est la manière de traiter l´histoire qu´est conçue comme un mouvement

s'opposer) aux aspirations démocratiques nouvelles comme Balzac qui parle de la révolution dans " Les Chouans " , de l'époque impériale dans " Colonel Chabert " et de la restauration dans " Le Père Goriot ". Les auteurs rendent compte de ces transformations dans leurs œuvres et pour une part d'entre eux s'engagent dans les camps politiques, progressistes (comme Lamartine, Hugo ou Zola) ou parfois réactionnaires comme Maurice Barrés, ou Léon Daudet ("Le Stupide XIXe siècle").     Impact de la

Littérature comparée à Sorbonne Université (Paris IV), CRLC, titulaire d’un Master en Littératures françaises à l’Université Paris-Sorbonne (Paris IV) ; e-mail : a_zawislak@yahoo.fr ANNA HANOTTE-ZAWIŚLAK 104 qui mêle héros célèbres, comme Eugène de Rastignac (Le Père Goriot d’Honoré de Balzac), modèle pour toute une jeunesse1, ou Georges Duroy (Bel-Ami de Maupassant), et personnages moins connus, Claudius Ferjol (L’Arriviste d’Alcanter de Brahm), ou Paul Sainthy (L’Arriviste de Marc Stéphane).

grandiose = symbole de réussite (église de la Madelaine) s’opposant à la gargotte de l’incipit. Lieu associé au Palais-Bourbon, Assemblée Nationale => réussite sociale, situation dominante « du haut du perron » => vue dominante sur Paris (c.f : Rastignac dans le Père Goriot de Balzac. Attention ! N’utiliser la ref. que si on la connait !!) * Atmosphère correspond à l’idée de la réussite + victoire => lumière + soleil éclatant au lieu de la « nuit étouffante » de l’incipit. * Image porte qui

La Peste). Le projet est abouti : Bel-Ami réussit son ascension sociale ; Octave Mouret épouse Denise dans Au Bonheur des dames. Pour les romans sans véritable nœud, on parle plutôt de la fin d’un parcours. La fin d’un apprentissage : celui de Rastignac dans Le Père Goriot ; celui de Jacques Vingtras qui court sur les trois tomes de la trilogie romanesque de Vallès (L’Enfant, Le Bachelier, L’Insurgé). Un échec : celui de la marquise de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses. Un personnage mené

le courroux de Junon.multiplication à dessein des références mytho. L’image est si convaincante qu’Angèle entre dans la façon de voir de Saccard : rire, connivance. b. la transformation alchimique. champ lexical : alambic, bouillir, chimiste, l’or aux doigts des gens qui chaufferont et remueront la cuve. Transformation de ce qui est vil en or.Richesse issue de la destruction du vieux paris qu’il faut faire fondre. c. Paris vue comme un monstre : « un grand innocent, un géant couché à