Travestissement Au Theatre

et des phases d’observation. Tel un félin, elle observe puis teste son apprentissage.  Ce  sont   les  phases  d’inaction  qui  lui  ont  permis  d’observer  et  de réfléchir.  Elle  a  jugé  le  monde  extérieur,  a  appris  la  dissimulation  et  le  travestissement.  Elle  a  su jouer  avec les  apparences, faire semblant pour arriver à ses fins.  ère La  marque   de  la  1​   pers.  omniprésente  souligne  la  volonté  sans  faille.  On  assiste  à  la  mise en place d’un jeu théâtral pervers mais marqué par un certain stoïcisme (l

offre de renoncer au trône et de partir avec «Don César». Mais, tandis que le traître savoure son triomphe, Ruy Blas survient, ferme au verrou la porte de la pièce ; puis, revenant sans bruit derrière Son Salluste, il lui arrache son épée. Ce coup de théâtre renverse la situation : le valet bafoué, complice malgré lui d’un atroce complot contre la femme qu’il aime, devient soudain le Justicier et, avant de le tuer, il assène à Don Salluste : «Monseigneur, nous faisons un assemblage infâme : J’ai

et bonne (Solange) ; le ton est hostile et montre une maîtresse acariâtre et sadique. Cette mise en abyme fonctionne comme un moyen d’inverser les rôles mais en l’absence de la maîtresse. Le procédé d’inversion des rôles est fréquent avec les travestissements (Marivaux, Beaumarchais) mais en l’absence du maître, la parodie se fait satire et prend un tour beaucoup plus violent. La parodie concerne aussi le tragique mais ne se mue pas pour autant en comique à cause du climat malsain créé. Autres objectifs

2010/2011 Pour des élèves de la 6ème à la Terminale Travail possible avec des enseignants de lettres, d’arts plastiques, d’histoire et de philosophie Un Fil à la patte De Georges Feydeau Mis en scène par Isabelle Starkier Administration Star Théâtre / Cie Isabelle Starkier : Claudia Moroni 01 56 05 32 04 / 06 21 05 19 81 - star.theatre@wanadoo.fr Relations publiques : Loren De Landtsheer / startheatre.communication@gmail.com Découvrez nos spectacles en ligne sur : www.startheatre.fr Sommaire

    Charlie Nelson : J'ai commencé à faire du théâtre dans une Maison de Jeunes à Nanterre, puis au Lycée Joliot Curie où il y avait un club de théâtre animé par un professeur de français, M. Martin. Et puis très vite, c'est devenu un lieu qui m'est devenu indispensable. C'était une bouffée d'oxygène pour moi, et le théâtre a alors pris de plus en plus de place dans ma vie. J'ai voulu faire de l'architecture, je m'étais inscrit dans une école une année, mais j'ai compris que ce n'était pas pour moi

suicidée.) Boileau (auteur de parodie) La parodie est la « littérature au second degré » selon Genette. C’est aussi un comique savant (parenté avec le pastiche et le burlesque). Genette les différencie ainsi : le burlesque est une « forme de travestissement du texte dont il modifie le style sans modifier le sujet » ; la parodie « modifie le sujet sans modifier le style ». La parodie et le burlesque ne fonctionnent que si le public identifie le texte support. Juvénal Satires La veine satirique

est celle d’un séducteur (invitation à rester dîner) mais il reste insensible aux propos.->   Une scène ambivalente car avant tout théâtrale :• La conversion de Done Elvire remplace celle de Dom Juan qui manque.• Done Elvire est exemplaire.• Le théâtre a un pouvoir persuasif sur le spectateur.     Cette scène de Dom Juan est une scène de persuasion particulièrement dramatique car elle est vouée à l’échec (annonce du châtiment final) + surprise de voir Done Elvire aussi changée. Acte V, Scènes

Rappinière au premier chapitre de la première partie, la chevalerie de St Jacques, l’Elu au chapitre 16 de la seconde partie, le « marquis d’Orsé », Ragotin avocat, curé, abbé, meunier…) * Hybridité au niveau même des personnages ? Importance du travestissement et de l’identité double, cachée puis révélée, souvent par le récit des personnages de leur propre passé, notamment pour le Destin et la Caverne. b) portée méta-littéraire dans Scarron Portée méta-littéraire : dans le roman comique, à l'opposé

offre de renoncer au trône et de partir avec «Don César». Mais, tandis que le traître savoure son triomphe, Ruy Blas survient, ferme au verrou la porte de la pièce ; puis, revenant sans bruit derrière Son Salluste, il lui arrache son épée. Ce coup de théâtre renverse la situation : le valet bafoué, complice malgré lui d’un atroce complot contre la femme qu’il aime, devient soudain le Justicier et, avant de le tuer, il assène à Don Salluste : «Monseigneur, nous faisons un assemblage infâme : J’ai

S’intéresser à la notion de genre littéraire dans le champ particulier de l’écriture dramatique, c’est supposer que le théâtre appartient à la littérature. Postulat qui ne va pas toujours de soi, car fils d’Aristote nous demeurons, qui affirmait que le “ spectacle est totalement étranger à l’art et n’a rien à voir avec la poétique ”. Or la question de l’inscription du théâtre dans le champ de la res litteraria correspond précisément au mouvement imprimé par Richelieu aux institutions littéraires