Trémolo

- Vibrato - Bend - Ajouter un vibrato - Slide - Dead Note - Hammer-on/Pull-of - Note étouffée - Note accentuée - Note fortement accentuée - Note harmonique - Grace Note - Trille - Tremolo - Palm mute - Staccato - Tapping - Slap - Popping - Fade In 3.3 Les pistes Cliquez sur « Piste ». - Première piste : permet d'accéder à la première piste. - Piste précédente : permet de revenir à la piste précédente

groupes homogène, et un timbre discontinu dans la section centrale. Première section : les quatre groupes de cordes ( du début à 6’40 et de 8’11 à la fin ) mettent en jeu des effets spatiaux stéréophoniques : 0’ à 1’26 : note la plus aiguë et trémolo 1’26 à 2’19 : chaque groupe instrumentale expérimente chacun son tour un suite d’attaques t’imbriques très rapides. 2’19 à 5’10 : Clusters « mouvement » c’est-à-dire qui s’élargissent ou se rétrécissent, vers l’aigu ou le grave. Chaque l’un à la

reverbe et le tremolo -Un canal top boost avec égalisation deux bandes, trebble et bass qui celons qu'ils soient loin dans leur courses ajoutent des mediums. Un potard de volume du canal et un sélecteur entre une égalisation "custom" ou "standard" qui rendent l'égalisation plus ou moins efficace -Un canal normale avec un volume canal et un switch de brillance -Une tonalité générale ainsi qu'un master volume -Un switch pour mélanger les canaux "top boost" et normal" -un tremolo avec réglages

rendre compte du sentiment de détresse et d’angoisse lié à l’événement auquel elle fait allusion. * L’aléatoire "contrôlé": Mise à part la section centrale (de 6’40 à 8’11), les passages en clusters, sirènes ou trémolos offrent une certaine liberté d’exécution liée au hasard (un trémolo, par exemple n’indique pas avec exactitude la fréquence des notes qu’il produit). L’ORCHESTRATION - LE PLAN * Penderecki a utilisé des techniques tout à fait particulières du traitement des instruments à cordes

compte du sentiment de détresse et d’angoisse lié à l’événement auquel elle fait allusion. * L’aléatoire "contrôlé": Mise à part la section centrale (de 6’40 à 8’11), les passages en clusters, sirènes ou trémolos offrent une certaine liberté d’exécution liée au hasard (un trémolo, par exemple n’indique pas avec exactitude la fréquence des notes qu’il produit). L’ORCHESTRATION - LE PLAN * Penderecki a utilisé des techniques tout à fait particulières du traitement

utilisés par l’auteur : L’orchestre est composé de 52 instruments à corde. Les possibilités sonores des cordes sont poussées à l’extrême, procurant des sensations sonores inédites, comme par exemple, l’utilisation de col legno, de glissandi, de trémolo etc. Dans cette œuvre, il n’y a ni tempo, ni pulsation, on dit donc que le temps est un temps lisse. Il n’y a pas non plus de thème, c’est une musique athématique. La partition de cette œuvre n’a rien de commun avec la plupart des musiques car

instruments de manière peu conventionnelle. Il utilise différentes mode de jeux : arco, vibrato, tremolo (en tremblant), col legno (avec le bois), pizzicato, glissando. L'auteur à séparer l’œuvre en différentes partie. Je vais analyser les trois premières puis la fin. La première partie, jusqu'à 1'25'' engendre un sentiments d'angoisse, et d’oppression par l'utilisation de mode de jeux tel que arco, vibrato et tremolo. L’auditeur est angoissé par les sons suraigu et fortissimo, la dissonance et les entrés

possédait 13 navires, employait 3 000 personnes et se déployait dans trois zones portuaires..." Près de trente ans plus tard, cet homme au physique svelte, veste de la marine tombant sur les épaules, repense à la funeste prédiction de l'ancien, des trémolos dans la voix. Le visage fermé. Les traits tirés par le "choc" et les effets d'une nuit "sans sommeil". La veille, la sentence tant redoutée par les salariés de la SNCM est tombée, sèchement : "Dépôt de bilan". Dans le meilleur des cas, entre 800

fois L’ANIMATION DU BALAI 5 mesures de silence : ... mesures de silence : … 4 THÈME DU BALAI Commentaire de la musique : L’introduction présente les thèmes, tout en évoquant la mystérieuse atmosphère du laboratoire : elle se termine sur un trémolo orchestral, puis sur un bref accord (coup de timbales)avant un brusque silence... Ils doivent avoir les définitions et expériences des mots techniques Le mouvement vif débute sur un rythme ternaire (à 3 temps) : c’est le motif du balai “enchanté”

m'aimais encore, | The both guitars play the accords A E F#m Dsus2 Serait-ce possible alors ? A E F#m Dsus2 Serait-ce possible alors ? Tab (Capo 1) ~ trémolo E||------------------------|| B||--10~---9~---7~---5~----||___________________________ G||------------------------|| D||------------------------|| | A||------------------------|| | Une