Typographe

Rondinet. 25 « Il n’y a pas de “code” typographique. Plus important encore : les conventions orthotypographiques ne se trouvent pas que dans les prétendus “codes”… Quantité de conventions dites typographiques ne dépendent plus des seuls “typographes” (au sens large)… même si ce sont leurs prédécesseurs qui les conçurent et, heureusement, les imposèrent. Là réside l’erreur fondamentale de ceux qui veulent “réformer” un machin qui n’existe pas… ou “moderniser” un ensemble de conventions qui ne

le 15 janvier 1809 d’un père et d’une mère cuisinière. Il se lance dans des études brillantes du Collège Royal de sa ville natale. Cependant, faute de moyens financiers, il est obligé de les interrompre pour accepter des postes précaires comme typographe puis de correcteur dans une imprimerie, enfin comme ouvrier dans la navigation fluviale. Après avoir passé son baccalauréat à 30 ans, il commence à rédiger des ouvrages politiques et philosophiques en 1840, traitant des sujets tel que « Qu’est-ce

commun accord de n’apporter que des corrections grammaticales, orthographiques et de ponctuations. Ils ont relevé deux types d’erreur. Tous d’abord, il y a les erreurs faite par le dactylographe et n’ayant pas été corrigé ni par l’auteur ni par le typographe. Ensuite, il y a les erreurs chronologiques qui causent des incohérences et pose problème pour l’homogénéité du texte ce qui peut empêcher une bonne compréhension de la part du lecteur. Enfin, on trouve des mots étrangers mal orthographier. Mais

la liberté. « Durant le printemps arabe, on a assisté à une explosion de graffitis dans tous les pays où grondait la révolution », remarque Don Karl, qui avait commencé à recenser, il y a quatre ans, cette forme d'expression artistique. Avec le typographe libanais Pascal Zoghbi, il avait organisé des ateliers pour mettre en relation ces artistes issus de pays du Moyen et du Proche-Orient. De ces rencontres est né un livre Le Graffiti arabe (Eyrolles, 32 €), dont l'édition française contient des chapitres

placés dans un cadre. L’imprimeur doit ensuite les encrer puis presser le cadre sur du papier à l’aide d’une presse. Dans l’atelier d’un imprimeur, plusieurs personnes sont requises pour imprimer une série de livres : les plus importants étant les typographes, leur travail est de composer les cadres d’impression à l’aide de caractères métalliques. Une fois la plaque d’impression composée, un autre ouvrier s’occupe d’enduire les plaques d’encre et un autre est chargé de presser la plaque sur une feuille

ART MAGAZINE GLASER R WE Hommage à Milton Glaser Le 15 décembre 2022 Ecrit et Réalisé par Lopez Livia - Kwailine Yu-Chak - Caustrois Mellonie N°45Milton Glaser est né dans le Bronx à New-York le 26 juin 1929, il est l’un des graphistes et typographe américain les plus connus des Etats-Unis. En 1968, il créé le New York Magazine avec Clay Felker, dont il est président et directeur du design. Ce magazine est dédié à l’actualité culturelle de la ville de New-York. Son entreprise, Milton Glaser

parisien qui envoi une lettre de protestation au rédacteur en chef suite aux fautes d’orthographes incluses dans son article. Celui-ci aurait rédigé une rectification portant le titre de : « Nous nous excusons pour les coquilles de M. Dupont ». Les typographes n’ont pas apprécié le geste et auraient délibérément enlevé le « q » au mot « coquilles ».

sont organisées en terme de création, en les assemblant afin qu’elles forment des mots, des lignes et des paragraphes. Macrotypographie : formatage, mise en forme et classement d’une structure textuelle d’une surface. Otl Aicher – graphiste et typographe allemand (1922-1991) « La typographie essaie de déterminer les tailles et quantités de caractères adéquates pour satisfaire l’œil du demandeur. » « A cet égard la typographie n’est rien de plus que l’Art de découvrir ce qui plaît à l’œil et d’offrir

suite) se veut la synthèse de diverses tendances de l'avant-garde littéraire, telles qu'elles étaient définies par les poètes de l'Abbaye, sous le nom d'instrumentalisme, d'unanimisme ou de futurisme. Barzun appartenait aussi au groupe des poètes typographes œuvrant à la représentation de la complexité accrue du monde moderne, dans le sillage de Mallarmé et de Verhaeren. Dans L'Ère du drame, essai publié en 1912, Barzun définit son programme, auquel adhèrent bientôt les auteurs qui alimentent sa revue

mutuelles de secours, des caisses de soutien aidant leurs membres en cas de maladie ou de détresse. Elles étaient issues de l’éthique des corporations de compagnonnage. Ce sont des ouvriers qualifiés fondèrent les premiers des mutuelles, comme les typographes (Aarau en 1818, Zurich en 1819, Berne en 1824, St Gall en 1832, Lugano en 1843) ou les horlogers, mais aussi parmi les tailleurs et les cordonniers. Les mutuelles servaient d’assurances maladie, invalidité et décès ; les patrons versaient également