Tzvetan Todorov

layout × – Synthèse de documents (évaluation no 2). – Dossier : « Sujets d’exposés », p. 182. – Pierre Nora, « Entre Mémoire et histoire, la problématique des lieux », p. 114. – François Hartog, « Le passé pour seul horizon ? », p. 123. – Tzvetan Todorov, Les Abus de la mémoire, p. 126. 11 – Jean-François Fogel et Bruno Patino, La Condition numérique, p. 102. – Martin Untersinger, « Internet : du devoir de mémoire au “droit à l’oubli” », p. 107. – Jean-Philippe Blondel, Blog, p. 104. – Dessin

dans le réel, jouant sur le doute d'une réalité possible (ex. Le Horla de Maupassant). Il maintient un climat de suspense pour que le lecteur doute et ne sache pas quelle solution choisir à la fin de l'œuvre, selon la définition qu'en a donnée Tzvetan Todorov. Il débouche souvent sur le registre dramatique quand l'interrogation se transforme en inquiétude. La fascination et l'effroi Enfin le lecteur peut ressentir un mélange de fascination et d'effroi qui associe des réactions complexes devant le

ses conversations avec Maïmoun. Elles témoignent d’un « certain amour de la sagesse et de la raison. » 220 . Cependant, cet 216 217 MAALOUF, Amin, Le périple de Baldassare, p. 447-448. Nous empruntons cette expression à Claire Stolz,. 218 TODOROV, Tzvetan, MikhaÏl Bakhtine, le principe dialogique,Paris, Seuil, 1981. p.294. 219 MAALOUF, Amin, Le Périple de Baldassare, op.cit., , p.37 et 304 220 Ibid., p.83 73 amour est difficile à maintenir dans une époque caractérisée par ce que Maalouf

éclatement schizophrénique où toute unité se dérobe"[62]. S'appuyant sur La Folie du jour jour de Maurice Blanchot, Jacques Derrida a démontré comment l'explicitation dans le texte de sa relation au genre, conduit souvent un problème de classification. Todorov n'a pas tort de signaler que la théorie littéraire a longtemps négligé les catégories intermédiaires : Le jour est venu où la tâche la plus urgente des analyses se situe précisément dans cet entre-deux : dans la spécification de la théorie, dans

dans les récits métadiégétiques plus modernes. Tzvetan Todorov envisage l'enchâssement comme un principe de composition, défini par «l'inclusion d'une histoire à l'intérieur d'une autre».55 Parlant de l'enchâssement, Todorov a en vue les histoires racontées par Schéhérazade dans les Mille et une nuits, tout en laissant à part les catégories de niveau narratif, ce qui lui sera reproché par Gérard Genette. Le terme «enchâssement», proposé par Todorov, objecte-t-il, ne rend pas justice au fait que chacune

l’héritage colonial, Pascal Blanchard, Nicolas Bancel et Sandrine Lemaire, La Découverte, Paris, 2005, ISBN 2-7071-4659-5 300 pages, prix : 20€. [2] Cité par Charles-Robert Ageron, France coloniale ou parti colonial, PUF, Paris, 1978, p. 70. [3] Tzvetan Todorov, La Conquête de l’Amérique. La question de l’autre, Seuil, Paris, 1982. [4] Cité par Alain Destexhe, L’Humanitaire impossible ou deux siècles d’ambiguïté, Armand Colin, Paris, 1993. [5] Jean-Pierre Olivier de Sardan, Anthropologie et développement

pas su bien transgresser et qui ont fini en prison… et ont appris à bien transgresser. Dans sa préface à la collection de textes écrits par des prisonniers qui gagnaient des semaines de moins à leur peine en échange de compte-rendu de livre lu, Tzvetan Todorov écrit : « Condamnés à l’isolement et aux gestes répétitifs, ils sont privés d’autres moyens permettant le nécessaire élargissement de soi. Contre ce danger, la littérature permet de dresser un fragile rempart: en lisant, en commentant, en écrivant

Steven Spielberg – cinéaste • Sylvester Stallone – acteur • Stéphane Steeman – hum! fantaisiste • Sagamore Stévenin – acteur • Salomé Stévenin – actrice • Stephen Stills – guitariste • Sharon Stone – actrice • Tzvetan Todorov – sémiologue • Ted Turner – homme d'affaire • Tina Turner – chanteuse • Tristan Tzara – poète • Umban U'kset – acteur • Ulku Ulker – actrice • Ulvi Uraz – acteur • Urszula Urbaniak – réalisateur polonais

contrario à représenter des gestes en apparence anodins. La peinture de genre ne s’intéressait pas aux personnages connus. Ce but est autre, et c’est ainsi que sont représentés des personnages anonymes. Il faut « représenter ce qui est » écrit Tzvetan Todorov. Le débat est encore d’actualité sur la signification de ces tableaux. La représentation de la vie quotidienne a-t-elle un but moralisateur ? Nous pouvons par exemple nous poser la question dans le tableau de Rembrandt, « La Sainte Famille ».

Introduction à la littérature fantastique Tzvetan Todorov. 1- les genres littéraires projet de cet ouvrage : étudier un genre littéraire, cad "découvrir une règle qui fonctionne à travers plusieurs textes et nous fait appliquer le nom "d'œuvres fantastiques" "les genres existent à des niveaux de généralité différents et le contenu de cette notion se définit par le point de vue qu'on a choisi." Peut-on parler de genre dans la mesure où tout l'intérêt de l'œuvre réside dans sa singularité