Tzvetan Todorov

Le fantastique est un registre littéraire qui se caractérise par l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique se distingue du merveilleux par l'hésitation qu'il produit entre le surnaturel et le naturel, le possible ou l'impossible et parfois entre le logique et l'illogique. Le merveilleux, au contraire, fait appel au surnaturel dans lequel, une fois acceptés les présupposés d'un monde magique, les choses se déroulent

enchante ces objets quotidiens. Première phrase : adjectif mélioratif « merveilleuse » pour décrire la surface du pain. Syllepse : « merveilleuse », cela signifie à la fois « admirable » mais aussi « qui atteste la présence du surnaturel » (Tzvetan Todorov). Le merveilleux, c’est un genre d’histoires, qui consiste en la narration d’épisodes qui échappent à la rationalité du monde « quotidien » justement. Ponge fait donc d’un objet tout ce qu’il y a de plus banal et naturel un objet qui au contraire

réel par sa volonté - la folie destructrice du personnage étouffé dans son morne quotidien ? « Le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que les lois naturelles face à un événement en apparence surnaturel » dira Tzvetan Todorov dans son Initiation à la littérature fantastique, en 1970. 3 C’est alors que la frontière entre la folie et la raison devient floue, incertaine. Si Anselme se pose à maintes reprises la question de sa folie, le lecteur peut supposer qu’il

chapitre à l’autre est un marquage graphique signalant aussi bien une fin qu’un nouveau contenu : la transition constitue un changement de scène. Il est donc intéressant d’analyser comment le liage se réalise à 8 Boris Tomachevski, « Thématique » in Tzvetan Todorov, Théorie de la littérature. (Paris : Éditions du Seuil, 2001, p. 272 ) 38 Mia Panisse ces moments de transition où la distance entre deux scènes est la plus importante possible entre les segments macrostructurels que représentent les chapitres

son recueil. Avant d’étudier plus en détail les éléments fantastiques qui constituent _Le Horla,_ commençons tout d’abord par définir ce qu’est le fantastique. Il est difficile de le définir avec exactitude, tant ce terme est vaste. Tzvetan Todorov, dans son Introduction à la littérature fantastique parle du fantastique comme de « la ligne de partage entre le merveilleux (le surnaturel présenté comme tel) et l'étrange (le surnaturel apparent et explicable de façon rationnelle) ». Il semblerait

COMMENTAIRE COMPOSÉ : BIBLIOGRAPHIE — 1) Généralités : . Oswald DUCROT et Tzvetan TODOROV: Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage, “Points” Seuil . Bernard DUPRIEZ : Gradus. Les procédés littéraires, 10x18. . Ferdinand de SAUSSURE : « Principes généraux » et « Linguistique synchronique » in Cours de linguistique générale, Payot . Émile BENVENISTE : « L’homme dans la langue » (chap. 18, 19, 20, 21) in Problèmes de linguistique générale 1, « Tel » Gallimard — 2) Pour l’étude

cette thématique on remarque entre autre le contraste entre le discours et les actes (Par exemple démocratie, tuerie) 5 Théorie de la littérature Les formalistes russes vont revendiquer l’autonomie du texte: * Tzvetan Todorov: Dans la Théorie de la littérature de Tzvetan Todorov (qui réunit une grande partie des textes des formalistes russes), la littérarité tient d’une organisation spécifique de matériaux linguistiques. * Bakhtine Mikhail: Il va travailler sur le concept de «dialogisme» ou

reprendre les discours stéréotypés positionnant toujours l’Occident par rapport à l’autre, le colonisé. Ne voulant ni reprendre les idées culturelles énoncées par Lévi-Strauss dans Tristes tropiques, ni prolonger le discours marxisant adopté par Todorov dans Nous et les autres, ni faire mienne l’optique de Chinweizu dans Toward the Decolonization of African Literature, je cherche à situer le sujet marginalisé à l’intérieur de sa propre société à un moment historique où il est appelé à confronter

car nous navons pas lannée. Puis, le narrateur prend le relais de la narration : « je fis » : le passé simple est le temps du récit. Dans une même phrase, nous assistons à une tension entre je personnage et je narrateur. Or, comme lexplique Tzvetan Todorov dans l Introduction à la littérature fantastique, le fantastique se reconnaît, entre autre, par lhésitation du lecteur et du personnage entre une explication rationnelle et une explication surnaturelle de lévénement narré. Et le choix dun narrateur-personnage

peut noter deux volumes de correspondance parus dans les années 80, ainsi que La Virevolte et Prodige : Polyphonie en 1994 et 1999, qui explorent le traumatisme de la perte de la mère. Elle vit aujourd'hui entre Paris et le Berry avec son mari Tzvetan Todorov et leurs enfants. Résumé Synopsis : L’histoire prend place aux Etats-Unis, lors des festivités de Thanksgiving. Sean Farrell, poète et professeur, a invité pour le repas tous ses amis, passant normalement la soirée seuls aussi. Pendant