Ubu Roi Le Personnage

voit les gens qui aimont. " Dans Zazie dans le métro, la langue soutenue du narrateur est contaminée par celle des personnages, plus vulgaire, comme dans l'exemple suivant : " Gabriel extirpa de sa manche une pochette de soie de couleur mauve et s'en tamponna le tarin". Les dérapages entre ces deux niveaux créent des effets cocasses et savoureux. Sophie Pédoncule, personnage récurrent des Robins des Bois, déclenche le rire en mêlant tutoiement et vouvoiement : ‘Toi aussi, vous êtes con !’

Les costumes au théâtre ont plusieurs fonctions : -ils tiennent à la fois du discours et de la mise en scène : certains personnages peuvent en critiquer d'autres en évoquant leur façon de s'habiller. -ils sont porteurs de comiques : selon les textes, ils accentuent les traits de caractère d'un personnage (Harpagon et sa fraise à l'antique), ils participent de l'effet visuel et du comique de caractère. Tel vêtement débraillé va traduire un caractère fantaisiste ou défaitiste, par exemple. -Ils

satire conventionnelle et qu'illustrent Labiche, Courteline ouFeydeau. Le théâtre musical s'installera lui aussi dans la deuxième moitié du siècle avec l'opérette et l'opéra comique que représentent bien les œuvres d'Offenbach. Edmond Rostand. Ubu Roi – Alfred Jarry L'histoire littéraire garde le souvenir de tentatives de renouvellement à la fin du siècle comme le Théâtre-Libre et le théâtre naturaliste et son regard sombre sur le monde contemporain (Henry Becque : Les Corbeaux - 1882, Octave

logique. La poésie ne doit pas nommer ou décrire mais suggérer, un paysage permet d’exprimer un état d’âme. Verlaine publie un « art poétique » dans « jadis et naguère », c’est le manifeste de la poésie symboliste. Théâtre symboliste, Alfred Jarry (Ubu roi) Le surréalisme 1924, influencé par les études de Freud sur l’inconscient et les rêves. Revue : la révolution surréaliste. La 1ere guerre mondiale a provoqué un sentiment de révolte et de dégout. Les principes sont exposés par André Breton (chef

se traduit par une méfiance extrême vis-à-vis du décor ainsi que par un rejet violent de tout décor figuratif. Le théâtre symboliste affectionne les tentures et le tulle, il aime utiliser les objets avec dérision, comme le fait Alfred Jarry dans Ubu roi. Il apparaît aussi une tendance nette à la stylisation des décors, qui se manifeste bien au-delà du mouvement symboliste, notamment dans nombre de réalisations du metteur en scène soviétique Vsevolod Meyerhold. celui-ci ne construit pas plutôt

d'occasions telles que les fêtes de village ou les foires. A partir de 1945 : tradition et Nouveau théâtre La tradition classique. Henri de Montherlant (1895-1972)renoue avec l’esthétique du théâtre classique, tant au niveau de l’intrigue que des personnages : héros enquéte d’absolu déchirés par les contradictions, tel Ferrante dans La Reine morte (1942). Le théâtre engagé En Allemagne, Bertolt Brecht (1898-1956) choisit la voie d’un théâtre engagé (Mère Courage et ses enfants, 1941 ; La Résistible

d’Italie (1851) - Le Cid (1637) - Le Dindon (1896) - Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) - Le Mariage de Figaro (1784) - Les Justes (1949) - Lorenzaccio (écrit en 1834) - Mère Courage et ses enfants (1941) - Phèdre (1677) - Six personnages en quête d’auteur (1921) - Ubu roi (1896) Pays, mouvement littéraire le plus proche | Nom du dramaturge, date de naissance et de mort | Titre de son œuvre la plus célèbre, date de création de l’œuvre | | William Shakespeare (1564-1616)

communiquer 3. Dérive de l'autorité en tyrannie *Conclusion: - Faire rire en nous montrant les défauts de la société - Peut être mise en parallèle avec d'autres pièces appartenant au théâtre de l'absurde, comme Ubu Roi d'Alfred Jarry ou Rhinocéros d'Eugène Ioneco ******************************************************************************************************************************************************************************************************

__________________________________________________________________ Monde gréco-romain Dieux et héros de la mythologie grecque, Gilles Van Heems, Librio Homère, l'Iliade, l'Odyssée Ovide, les Métamorphoses Monde judéo-chrétien Dictionnaire des personnages de la Bible, François Bonfils, Librio Vie de Jésus : extraits des quatre Evangiles, François Bonfils, Librio Classiques du Moyen-âge au XVIIIe s. Béroul, Tristan et Yseult C. de Troyes, Lancelot ou le Chevalier de la charrette Madame de Sévigné

suite d’une bataille victorieuse, le valeureux Macbeth, sujet du roi Duncan d’Ecosse, rencontre trois sorcières qui le désignent comme le duc de Glamis (ce qu’il est effectivement), le duc de Cawdor, et le futur roi. Peu de temps après, Macbeth est informé que le roi, en récompense de son courage et de sa dévotion, le fait duc de Cawdor. Macbeth fait part de la singulière entrevue à son épouse qui va le pousser à assassiner le roi pour prendre sa place, réalisant ainsi la troisième prédiction des