Un chien andalou

rencontre Picasso. « -Je viens chez vous avant de visiter le Louvre lui dis-je, - Vous n'avez pas tort répondit-il. » Renvoyé définitivement des Beaux Arts. -1927 : service militaire -1929 : Bunuel et Dalí réalisent leur premier film : «  Un chien Andalou », marque leur entrée dans le groupe des surréalistes. Dalí va à Paris pour tourner et rencontre Eluard ( avec Gala sa femme ), Tristan Tzara, André Breton et Aragon. 1930 : début de la méthode paranoïaque-critique. Achète une maison de pêcheur

Madrid — il en fait le sujet d'un de ses premiers tableaux. Cette amitié débouche sur une collaboration qui ouvre la voie au surréalisme. En complicité avec lui, il participe à l'écriture de deux films emblématiques du cinéma surréaliste : Un chien andalou en 1929, un court-métrage de seize minutes dans lequel se succèdent, après une brutale image d'introduction (destinée sans doute à mieux marquer la scission entre monde réel et monde surréaliste), diverses scènes oniriques dotées seulement de la

illustre par excellence ce genre, aura un très grand retentissement mondial ; il servira de référence au Danois Carl Dreyer pour sa Passion de Jeanne d'Arc (1928), et à toute l'avant-garde européenne de la fin des années 1920 : Luis Buñuel pour Un chien andalou (1928), Jean Vigo pour Zéro de conduite (1932). (pris du site www.memo.fr)

Fages de Climent, ancien camarade de Dalí au lycée de Figueres. En 1926, il fait un premier voyage à Paris et y rencontre Pablo Picasso. Trois ans plus tard, il retourne dans la capitale française, en compagnie de Buñuel, pour le tournage d’Un chien andalou, au scénario duquel il participe. C'est la rencontre décisive avec les surréalistes : Tristan Tzara, Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard et sa femme, Gala. L'apparition de celle-ci est une révélation : il l'a rêvée et peinte avant de la connaître;

Parcours. CINEMA Luis Buñuel Un chien andalou - L’Âge d’or “Au lieu d’expliquer les images, on ferait mieux de les accepter comme elles sont.” Buñuel (Il est interdit de se pencher au-dedans) ► LE CINEMA ET LES SURREALISTES - Le dandysme de l’anti-culture - “Une salle où l’on donnait ce que l’on donnait” ► UN CHIEN ANDALOU (1929) - “Des images irrationnelles” - Buñuel et le groupe surréaliste - Un succès inacceptable

grandissante de cacher son homosexualité à ses amis et sa famille. Cette disparité entre son succès comme auteur et la souffrance de sa vie privée atteint son paroxysme lors de la collaboration des deux surréalistes, Dalí et Buñuel, pour le film Un chien andalou (1929) que Lorca interprète, comme une allusion, voire une attaque à son encontre. En même temps, sa relation intense, passionnée, mais non réciproque, avec Salvador Dalí s'effondre quand ce dernier rencontra sa future épouse. Consciente de ces

surréalisme en 1934, revient alors à la peinture traditionnelle, reprenant de plus en plus souvent les thèmes de maîtres anciens. Il réalise aussi des modèles de bijoux et de mobilier, et travaille pour le cinéma (collaboration avec Bunuel pour "un chien andalou" en 1929 et "L'âge d'or" en 1930).

sans jamais parvenir à se mettre à table, pour des raisons plus farfelues les unes que les autres. Ce récit mondain est une accumulation de songes troublants, où se mêlent les obsessions de Buñuel (l’armée, l’Eglise, le sexe). L’Age d’Or ou Un chien andalou où abondent les évènements loufoques sont le fruit des songes que le réalisateur prenait soin de relater dans un carnet. C’est ainsi qu’il mit en forme ces films surréalistes. Monsieur et Madame Thévenot, Florence, et Don Rafael sonnent à

cinéma, il existe en effet des films sans « histoire ». Ainsi, des œuvres expérimentales comme Koyaanisqatsi, des documentaires (certains sont cependant « scénarisés », les documentaires-fiction), ou encore des films de poésie ou abstraits (Un Chien andalou). Il a été donné de voir des films sans mouvement apparent de composés de photographies filmées, des films sans tournage (les films d'archives, ou les films expérimentaux, des films sans son (les films muets bien sûr, mais aussi les films expérimentaux

feront de lui l'un des plus hauts représentants du Surréalisme, tel que , Le spectre du sex-appeal, Le jeu lugubre et La persistance de la mémoire... C'est lors de son deuxième voyage à Paris en 1929, à l’occasion du tournage du film de Buñuel Un chien andalou qu'il rencontra pour la première fois la jeune russe Helena Diakonova, Gala, qui est alors la femme de son ami Paul Éluard, un poète surréaliste. Gala et Dalí s'éprennent l'un de l'autre et Gala prend une décision ferme : " Nous ne nous séparerons