Un Genre Est Une Convention Discursive

que je pense réellement dans mon concept du triangle ( celui-ci n’est rien de plus que la simple définition )... »(B. 746) ; et plus loin : « C’est donc en vain que je philosopherais sur le triangle, c’est-à-dire que je le penserais d’une manière discursive, je ne pourrais dépasser si peu que ce soit la simple définition ... »(B. 747). C’est donc la définition qui sert de critérium aux attributs analytiques, et par suite aux jugements analytiques. Pourquoi le jugement « Tous les corps sont étendus »est-il

| | |Cette première sorte de certitude relève de la convention sociale et ne peut pas faire l’objet d’une | | |démonstration. Son champ d’application est très étendu, et de plus elle n’est pas fiable si l’on veut la | | |justifier autrement que par la convention, l’habitude etc. | |

mémoire. L’une est faillible, l’autre beaucoup moins. Dans les années 1980 c’était la religion de l’aveu. Moins de pression, moins de contrôle. On faisait cracher les gars par tous les moyens. Dans un temps éloigné, on pouvait sor r des trucs du genre « tes collègues qui sont là, en bas, t’ont balancé ». Réponse : « Je veux voir les procès-verbaux !!! » Et bien, qu’à cela ne enne : « Tiens, les voilà » (des faux, du bluff). Le mec s’allongeait. Maintenant, quand on a du biscuit, plus besoin de

le français et non d'autres langues parlées sur le territoire français; 2°) l'époque : le Moyen-Âge, la Renaissance, le Classicisme et les Lumières avant la Révolution et la Modernité depuis; 3°) l'école (ou le courant); 4°) le genre : la non-fiction et la fiction, le poème et le roman ou les autres formes romanesques (nouvelle, conte), la pièce de théâtre, les écrits intimes ou autobiographiques, etc.; 5°) le style : variable d'une oeuvre ou d'un auteur à l'autre;

industries culturelles ? Autant de noeuds problématiques qui enserrent le débat autour de la notion d’opinion publique et rendent celle-ci particulièrement instable ou équivoque . Le trouble naît surtout de la possibilité, dans chacune des formations discursives traversées, de tenir deux types de discours sur les phénomènes que recouvre cette notion. L’un justifiant l’intervention du peuple dans le cours de l’action publique, l’autre le dénonçant ; l’un correspondant à l’affirmation d’un idéal, l’autres

|10.5 | |LLLIF201 Littérature et savoirs (du moyen âge aux lumières) (CM) +  (TD) |3 | |LLLIC201 Etude d’un mouvement et d’un genre (CM) +  (TD) |3 | |LLLAN201 Introduction aux littératures antiques 2 (CM) |3 | |LLSDL269

protagonistes de notre étude. 1. La caractérisation des personnages en fonction du choix de la narration Selon Jean-Philippe Miraux, « le personnage constitue un élément indispensable du récit : davantage, il caractérise le genre narratif. [9]» Les indications sur les personnages sont données par le narrateur, un autre personnage ou le personnage lui-même en fonction du choix de la narration. Qu'en est-il des trois romans de notre corpus ? Le procédé narratif adopté

bien que nous sachions qu’il se peut faire, absolument parlant, qu’elles soient fausses. » Principe 205Cette première sorte de certitude relève de la convention sociale et ne peut pas faire l’objet d’une démonstration. Son champ d’application est très étendu, et de plus elle n’est pas fiable si l’on veut la justifier autrement que par la convention, l’habitude etc.La seconde sorte au contraire est fiable : « L’autre sorte de certitude est lorsque nous pensons qu’il n’est aucunement possible que la

un stéréotype qui adhère aux lois et ne manifeste aucune révolte à l'exemple de Dehbia dans l'œuvre de Feraoun, et ceux, qui représentent, tout au long de l'histoire, une révolte, se prêtent difficilement à la vie dans laquelle on les soumet. Le genre de personnage qui lutte continuellement pour aboutir à son idéal, à "son monde possible ", et celui qu'on appelle le héros problématique, concept né avec la création du roman moderne ou occidental par Miguel De Cervantès dans L'ingénieux Hidalgo

de Jules Vallès, Taha Hussein et Mohamed Dib, nous ont d'abord attirée comme récits d'enfances malheureuses. L'analyse détaillée, comparée des textes nous a ensuite engagée dans la voie d'une recherche des prémisses théoriques du "Récit d'enfance", genre littéraire répandu par suite de son lien avec l'autobiographie et l'auto-fiction, mais encore mal connu. C'est à ce travail que nous nous sommes attachée, empruntant ses méthodes à la "narratologie", enrichie par la "psychanalyse" et la "socio-critique"