Un Homme Immobile Julien Gracq

Julien GRACQ (1910-2007),Un Balcon en forêt, 1958.Au début de la Seconde Guerre mondiale, l’armée française se prépare à une offensive ennemie qui tarde à venir. Après d’interminables mois d’attente et de guet dans une construction fortifiée en pleine forêt ardennaise, le capitaine Grange, personnage principal du roman de Gracq, essuie les premières balles allemandes. Il est blessé. Une hâte, une angoisse enfantine, le tiraient maintenant en avant, arrachant un pas après l’autre sa mauvaise jambe

Quelques années après la deuxième guerre mondiale, en 1951, Julien Gracq, influencé par le romantisme noir et par le surréalisme, publie Le Rivage des Syrtes. Le troisième roman de Gracq obtient un succès fou qui lui vaudra le prix Goncourt, qu’il refusera par après. Ce roman évoque une guerre, ou plus exactement la destruction de la principauté d’Orsenna par son ennemie de toujours, Farghestan. Aldo, le narrateur de l’histoire, est un jeune homme qui, suite à un chagrin amoureux, décide de muter dans

& ze soluble fish C’est à travers la rencontre de Julien Gracq avec son aîné André Breton que l’auteur du Rivage des Syrtes aurait découvert le surréalisme. En effet, Julien Gracq n'a jamais caché l'admiration qu'il portait à l’écrivain français, surtout connu comme étant le principal fondateur du mouvement surréaliste, qu’il considérait comme un exemple à suivre ; il lui a d’ailleurs dédié un essai nommé très originalement André Breton. Gracq semble soutenir grandement la rôle fondamental que joue

PLAN DES TEXTES Séquence 1 : L'Étranger, Albert Camus (1942) I. Un personnage non maître de son destin, qui ne comprend pas le sens de ses actes et de son existence. A. Un homme qui ne cherche pas à se justifier. B. Un homme passif et sans consistance qui ne comprend pas ce qui lui arrive. C. Une place négligeable accordée à l'accusé. II. La satire de la justice A. Un tribunal qui détourne le procès B. Un procureur à l'attitude inappropriée. C. Des représentants de justice qui manipulent la parole

mobiles et flou. La discontinuité est donc culturelle et semble déterminer par l’appartenance à la côte Ouest, nouvelle, attirante et dynamique, ou Est des Etats-Unis, plus vieille, statique et ennuyeuse. Dans l’extrait du Rivage des Syrtes de Julien Gracq, la frontière est caractérisée par une mer séparant deux Etats, Orsenna et Syrtes, l’échelle de l’étude ici est donc relativement petite. Les deux Etats sont en empêtrés dans une guerre séculaire qui dure depuis trois siècle. Depuis longtemps l’inactivité

découvre la prison, le personnage de Stendhal devrait, en théorie, être affecté ou abattu. Nous pourrions également attendre, de la part de l’auteur, une description réaliste de la cellule et des difficiles conditions de vie qui attendent ce jeune homme. Or, à l’inverse, Fabrice del Dongo semble apprécier cette expérience. Quelques repères littéraires, comme des références au réalisme ou au romantisme, pourront également se révéler utiles. Ces repères vous permettront d’analyser certaines caractéristiques

- LY C É E Pierre et Jean de Guy de Maupassant Pierre, l’inquiet, s’interroge sur les origines de son frère Jean. Dans l’adaptation très fidèle au texte de Maupassant que Michel Favart a réalisée en 1972, nous suivons les tourments du jeune homme au fil de son enquête et de ses errances. Chronologie, points de vue et dialogues sont conservés. Mais c’est surtout l’esprit naturaliste de l’œuvre qui est restitué, dans ce tableau de la société bourgeoise de la fin du XIXe siècle. Les côtes

compromis avec la morale… 2. Le personnage hédoniste du roman libertin. Les égarements du cœur et de l’esprit de Crébillon-fils est le premier des romans libertins (1736) : il retrace l’initiation sentimentale et les aventures successives d’un jeune homme, Meilcour. Le thème de l’initiation amoureuse est d’ailleurs un passage souvent obligé de ce courant romanesque, qui va de Vivant Denon (Point de lendemain), à Sade en passant par Restif de la Bretonne. Les liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos

explicites, relativement faciles à identifier, ceux que fournit d'abord son nom. Associé éventuellement à un prénom, le nom du personnage signale en effet l'écart qui sépare la création romanesque de la vie réelle. Car si, dans celle-ci, un jeune homme fin et racé peut s'appeler Marcel Bouffartigue (par exemple !), il ne saurait en être question dans le roman : ici le nom résulte d'un choix concerté. Ce sera donc Raphaël de Valentin (par exemple !). Le nom du personnage ne doit pas jurer en effet

dangereux simulacre ne pouvant qu’éloigner « de la forme pure qui imite l’homme de bien »,[8] d’où la célèbre condamnation des poètes : Il n’y a point chez nous d’homme double ni multiple, et […] chacun n’y fait qu’une seule chose […]. Si donc un homme en apparence capable, par son habileté, de prendre toutes les formes et de tout imiter, venait dans notre ville pour s’y produire, lui et ses poèmes, nous le saluerions bien bas comme un être sacré, étonnant, agréable ; mais nous lui dirions qu’il