Une Pièce De Théâtre Est Elle Faite Pour être Lu Ou Pour être Joué

graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-1035814 de Bernard-Marie Koltès mise en scène www.colline.fr 01 44 62 52 52 15 rue Malte-Brun, Paris 20e Michael Thalheimer Grand Théâtre du 22 septembre au 2 octobre 2010 Dossier pédagogique Sommaire Koltès : lettre à sa mère p. 3 Résumé de la pièce p. 4 Paroles de metteurs en scène L’ennemi intérieur : entretien avec Michael Thalheimer et Olivier Ortolani p. 5 Michael Haneke : Caché p. 9 Koltès et Chéreau : le lien durable d’un

convaincante : Raphaël démontre comment la société et le système de lois sont directement responsables des crimes. « Ma conviction intime, dit-il est qu’il y a de l’injustice à tirer un homme pour avoir pris de l’argent, puisque la société humaine ne peut être organisée de manière à garantir à chacun une égale portion de biens »2. Puis, explique le mécanisme qui conduit au vol puis au meurtre : d’une part l’expropriation des paysans au profit de l’esclavage des moutons les pousse au vol en les réduisant

................................................................. Préface de L’Île de la raison ou les Petits Hommes ........... 3 4 POUR COMPRENDRE : quelques réponses, quelques commentaires Étape 1 Étape 2 Étape 3 Textes de théâtre : le texte à ne pas dire ........... Lieux théâtraux : l’espace du jeu ............................. Premières escarmouches : la guerre est déclarée ..................................................... Étape 4 Enjeux du conflit : liberté, égalité

que pouvaient voter. * La deuxième république va vers la droite. Il y avait de restrictions lorsque Napoléon III arrive au pouvoir. * Problème religieux : l´église a eu un grand pouvoir pendant la monarchie absolue et va être conçue comme un groupe de pression. Va naître là l´anticléricalisme. * Il y avait un catholicisme qu´on peut appeler « catholicisme social ». * L´éducation aussi liée à l´église. L´enseignement est dirigé par le clergé.

terme de « poésie lyrique » est redéfinit par les romantiques. C'était la poésie des odes, c'est une poésie impersonnelle célébrant des héros, des grands hommes, des chefs. Il y a un ordre d'entrée en scène des genres, à la suite du théâtre apparaît le drame qui peut-être romantique ou bourgeois. Le roman n'apparaît qu'après cela. Le roman est un genre conçu d'abord pour les femmes (« damoiselles »)avant de devenir le genre dominant après Balzac. Après 1830, c'est la révolution balzacienne du roman

général de la propriété des personnes publiques. 3/ Quelques contenus sont soumis à un régime de réutilisation particulier. Il s'agit :  - des reproductions de documents protégés par un droit d'auteur appartenant à un tiers. Ces documents ne peuvent être réutilisés, sauf dans le cadre de la copie privée, sans l'autorisation préalable du titulaire des droits.  - des reproductions de documents conservés dans les bibliothèques ou autres institutions partenaires. Ceux-ci sont signalés par la mention Source

On peut, dans un premier temps, voir comment le poème semble se caractériser tout d’abord dans un aspect formel et structurel : le poème semble bien être une forme, un ouvrage dont les règles sont fixées selon le genre qu’il se donne. Le poème se pose comme travail sur les normes poétiques. Tout d’abord, l’origine même du mot peut être éclairante. En effet, le poièma, en grec, est issu de cet acte de faire, poiein, qui engage ainsi un acte particulier, un acte de fabrication. Ainsi, le poème

recueil de poèmes, La Route des rêves. On fait la connaissance du colonel Race, qu'on retrouvera dans un certain nombre d'autres romans comme Mort sur le Nil ou Cartes sur table. 1925. Le Secret de Chimneys. Agatha s'amuse à pasticher le style en joué de P.G. Wodehouse, l'immortel créateur de Jeeves et Bertie Wooster. Dans cette histoire d'intrigue internationale apparaît le superintendant Battle qu'on reverra plus tard. Agatha s'essaye une fois encore au roman d'action, avec talent. 1926. Le

Hélicon, que ce qui le préoccupe n'est pas la perte de Drusilla, mais d’avoir constaté que «ce monde, tel qu'il est fait, n’est pas supportable. J’ai donc besoin de la lune, ou du bonheur, ou de l’immortalité, de quelque chose qui soit dément peut-être mais qui ne soit pas de ce monde». Il est parti à la recherche de la lune, «une des choses que je n’ai pas» ; il s’est senti «un besoin d’impossible» ; lui est apparu «une vérité toute simple et toute claire, un peu bête, mais difficile à découvrir

secrets d’une écriture débutée au milieu du XVIème siècle et constamment inventive dans notre XXIème siècle. Cette oeuvre majeure de la Renaissance est d’une grande fluidité où l’auteur s’inspire de la littérature antique pour en tirer une sagesse faite de sérénité et d’une sollicitude envers la condition humaine. L’évolution de l’écriture, la matérialité de l’oeuvre, l’iconographie immense et les traductions nombreuses montrent un homme intimement lié à son oeuvre. En effet, les Essais ont une forme