Une Soirée Louis Bouilhet

des soldats en marche, des balancements de 92 Ibid., p. 182. Jean Rousset, « Positions, distances, perspectives dans Salammbô », Travail de Flaubert, éditions du Seuil, « Ponts Littérature », 1983, p. 79-92. 94 93 G. Flaubert, lettre à Louise Colet du 26 août 1853, Correspondance, éd. cit., II, p. 417. 56 glaives ; et le tumulte de la bataille leur arrivait vaguement, comme le bruit de la mer à des naufragés qui meurent dans la mâture d’un navire" (p. 357). La métaphore de l’abîme

Enlightenment, though since 1945 in particular its remit has been broadened by the democratization of culture and, most recently, its systematic appropriation by the entertainment industry. For the Renaissance, literature was an assertion of modernity. To Louis XIV, it was a jewel in the crown of the most sophisticated monarchy in Europe. For the Enlightenment, it was a powerful agent of intellectual and social change. It is only since the time of the Romantics that ‘Literature’ has consistently denoted a

Romans : édition établie par Louis Forestier, Bibliothèque de « La Pléiade », Gallimard, 1987, en un volume. On peut y lire tous les romans de Maupassant, y compris les deux restés inachevés : L’Angélus et L’Ame étrangère. La préface, ainsi que la richesse des notes, en font l’édition de référence. Une bibliographie détaillée se trouve à la fin du volume. Dans la même édition, deux volumes sont consacrés aux Contes et nouvelles : - Contes et nouvelles, édition établie par Louis Forestier, Bibliothèque

attendre Victorine dans le couloir de sa maison, sur les marches du vestibule, dans l’obscurité. Il avait cinq minutes au plus, car il redoutait toujours une surprise ; mais enfin cinq minutes de temps en temps suffisaient à son ardeur, et il glissait un louis, car il était large en ses plaisirs, dans la main de la servante, qui remontait bien vite à son grenier. Et il riait, il triomphait tout seul, il répétait tout haut, comme le barbier du roi Midas, dans les roseaux du fleuve, en pêchant l’ablette :

acquis pour moi-même comme une autorité impré-vue. Acceptez donc ici l’hommage de ma gratitude, qui, si grande qu’elle puisse être, ne sera jamais à la hauteur de votre éloquence et de votre dévouement. GUSTAVE FLAUBERT Paris, 12 avril 1857 À Louis Bouilhet 3 Partie 1 4 Chapitre 1 Nous étions à l’Étude, quand le Proviseur entra, suivi d’un nouveau habillé en bourgeois et d’un garçon de classe qui portait un grand pupitre. Ceux qui dormaient se réveillèrent, et chacun se leva comme

acquis pour moi-même comme une autorité imprévue. Acceptez donc ici l’hommage de ma gratitude, qui, si grande qu’elle puisse être, ne sera jamais à la hauteur de votre éloquence et de votre dévouement. GUSTAVE FLAUBERT Paris, 12 avril 1857 À Louis Bouilhet – 5 – PREMIÈRE PARTIE I Nous étions à l’Étude, quand le Proviseur entra, suivi d’un nouveau habillé en bourgeois et d’un garçon de classe qui portait un grand pupitre. Ceux qui dormaient se réveillèrent, et chacun se leva comme surpris

moi-même comme une autorité imprévue. Acceptez donc ici l’hommage de ma gratitude, qui, si grande qu’elle puisse être, ne sera jamais à la hauteur de votre éloquence et de votre dévouement. GUSTAVE FLAUBERT Paris, 12 avril 1857 –4– À Louis Bouilhet –5– PREMIÈRE PARTIE –6– I Nous étions à l’Étude, quand le Proviseur entra, suivi d’un nouveau habillé en bourgeois et d’un garçon de classe qui portait un grand pupitre. Ceux qui dormaient se réveillèrent, et chacun se leva

affranchissement de l'ordre du temps» et qui n'ont en fait plus rien de commun avec le phénomène de la réminiscence. Ce sont ces transpositions qui constituent à proprement parler les métaphores proustiennes: l'Opéra transformé en crypte sous-marine lors de la soirée de la Princesse de Parme, la mer devenue paysage montagnard au réveil de la première journée à Balbec. Cette dernière page nous offre une version particulièrement caractéristique de la métaphore proustienne. On en trouve la clé plus loin quand, analysant

noir », à l’anglaise, comme Frankenstein de Mary Shelley 286 (1818) ou la nouvelle Smarra ou les démons de la nuit de Charles Nodier 287 (1821), tradition dans laquelle s’inscriront, plus tard, L’Étrange Cas du Docteur Jekyll et M. Hyde de Robert Louis Stevenson 288 (1886) ou Dracula de Bram Stoker 289 (1897) ; cette direction est toujours cultivée par le cinéma américain (dans les thrillers) ; 2. la direction de l’ambiguïté du climat surnaturel, à l’allemande, due à la traduction en français des