Valmont Figure De Style

cette notion est présente sinon omniprésente. En effet, dans l’œuvre, les libertins, c’est à dire la marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont sont le centre de l’action qui tourne autour de leur guerre de séduction. L’auteur donne d’ailleurs sa définition du libertin et du libertinage à travers la description que Madame de Volanges fait du vicomte de Valmont dans une de ses lettres : « Vous ne connaissez pas cet homme ; où auriez-vous pris l'idée de l'âme d'un libertin ? [...] Encore plus faux

libertinage se trouve dans l’histoire d’une soirée burlesque mais aussi dans le style d’écriture de la lettre elle-même. Dans cette lettre, Valmont montre son envie de faire reconnaitre ses exploits. Valmont expose sa volonté de troublé l’hollandais. L’utilisation du « si… que » montre que la joie de l’hollandais fut la cause cette envie (« il m’en parut si satisfait, qu’il me donna envie de le troubler » l 14. Valmont aussi montre qu’il se croit supérieur à tout le monde. Quand il dit que « la

jeu et celui des autres qui sont leurs martyrs. La lettre 48 est écrite par un roué, le vicomte Valmont à sa victime madame de Tourvel, alors qu’il est dans une situation tout à fait particulière, c'est-à-dire entre les bras d’une autre femme. Dans toute cette lettre Valmont va instaurer un jeu de double sens pour tourner en ridicule la présidente qu’il veut séduire. Cette épitre nous montre un Valmont en écrivain remarquable, maitrisant sur le bout des doigts la rhétorique du libertinage. Mais l’écriture

contexte socio-historique : en Portugal, il y avait beaucoup de couvents très ouverts importance : dans seulement 5 lettres on passe par divers sentiments amoureux, de l’amour brûlant jusqu’à la haine quant au style, il est vraiment merveilleux pendant longtemps on croyait qu’il s’agissait de véritables lettres (en Portugal il existe toujours un courant qui croit que c’est un chef d’œuvre portugais) - la monodie pure est rare, on entend

cette lettre, Madame de Merteuil conseille à Valmont de rentrer sur Paris car sa réputation risque d’être en péril. Cette lettre se situe dans la troisième partie : Valmont est au château de sa tante Rosemonde, à la campagne. Avant cet avertissement, Valmont raconte à Merteuil sa victoire avec la « petite écolière », Cécile ainsi que l’aveu de Tourvelle de son amour. Mais entre temps, la présidente quitte le château pour retourner sur Paris. Valmont déçu de son départ précipité, l’épier afin de

Veuve (elle a déjà vécue \ différente de Cécile). _ Cultivée : elle s’est construite elle-même  Son style est bref, varié et efficace. Elle a une maîtrise parfaite de la langue française et utilise un vocabulaire varié.  Elle utilise de nombreuses images et métaphores et comparaisons : (l.10).  Le Vicomte de Valmont : C’est le personnage qui écrit le plus de lettres (51 sur 175) et en reçoit 39. Il a le plus de correspondants. Son langage est proche de

|inattendue » | | | |« je tâchai de régler de même les divers mouvements de ma figure » | | |3. sa révolte contre les hommes, un personnage |Lettre 81 « née pour venger mon sexe et maîtriser le vôtre »  | | |« guerrier »

libertinage. Caroline Fischer Le lecteur a tendance dès le début des liaisons dangereuses à classer les personnages de ce roman dans deux catégories bien distinctes, les méchants, les prédateurs et les bons, les victimes. Le Vicomte de Valmont et la Marquise de Merteuil sont sans aucun doute les personnages les plus machiavéliques de cette œuvre. En effet, ces deux libertins sont calculateurs et élaborent des plans et des tactiques tous plus fourbes les uns que les autres pour arriver à

qui elle doit épouser et quand : « C’est M ; le comte de Gercourt que je dois épouser, et ce doit être au mois d’octobre. Il est riche, il est homme de qualité, il est colon el du régiment de…Jusqu-là tout va fort bien. Mais d’abord il est vieux : figure-toi qu’il a au moins trente-six ans ! et puis Mme de Merteuil dit qu’il est triste et sévère, et qu’elle craint que je ne sois pas heureuse avec lui » (39) ð                 On retrouve ici le  mariage de convention, qui est indirectement dénoncé

Rousseau en tire un principe d'harmonie. Comment Laclos s'empare-t-il de cette forme pour la porter à son plus haut degré de complexité ? Face à cette élaboration savante, quels sont les choix de Stephen Frears ? I/ La diversité des vois A) Les figures secondaires Laclos reprend et allège la polyphonie mise en œuvre par Richardson dans Clarisse Harlowe (1748) : de vingt-six correspondants, il passe à treize. Voulant affaiblir la résistance de la dévote, Laclos élimine la correspondance du mari