Vassily Kandinsky Jaune Rouge Bleu 1925

est souvent le cas avec des expositions, mais un motif assez fort par sa nature pour la peinture : la couleur. Il s’agit de la couleur rouge. La couleur rouge sera la caractéristique unissant les tableaux. Ces sont des tableaux, soit complètement peints en rouge, soit dans les tableaux il y aura un élément frappant qui saisit le regard du spectateur peint en rouge. J’ai choisis cette couler parce que c’est la couleur qui est la plus forte entre les couleurs du spectre qui attrape le plus l’attention

Présentation PowerPointLes principaux mouvements artistiques du XXe sièclePlan • Le Fauvisme (1905-1910) • L’art abstrait (1910-1917) • Le cubisme (1907-1940) • Le dadaïsme ou Dada (1916-1925) • Le mouvement surréaliste (1924- 1947) • Le pop-art (1952-1987)Le Fauvisme (1905-1910) Un nom né du scandale 18 octobre 1905 : Emile Loubet, président de la République, refuse d’inaugurer le troisième salon d’automne qui s’ouvre au Grand Palais. La cause : la salle qui réunit les toiles de Derain, Matisse

porcs, de Gauguin). Dans sa lignée se constitue le groupe des nabis ("prophètes" en hébreu), afin de retrouver le caractère sacré de la peinture. Pierre Bonnard (1867-1947), Maurice Denis (1870-1943), Edouard Vuillard (1868-1940), Felix Vallotton (1865-1925) en sont les membres principaux. Le fauvisme. Le surnom de fauves est donné en 1905 à un groupe d'artistes qui refusent les formes et les couleurs naturelles, optant pour des contours simplifiés et des couleurs franches, censées exprimer la

dessin au fusain de Georges Seurat (XIXème siècle). - Un dessin à la brosse de Hans Arp (XXème siècle). Peinture et compositions plastiques - Une œuvre majeure du patrimoine mondial : Charlie Chaplin, Le kid (Etats-Unis, 1920), La ruée vers l’or (1925), ou Les temps modernes (1935). - Une adaptation littéraire : Jean Cocteau, La Belle et la bête (France, 1946). - Un western : Howard Hawks, Rio Bravo (Etats-Unis, 1959) ou Fred Zinneman, Le train sifflera trois fois (Etats-Unis, 1952). - Une comédie

américain, première moitié du XXème siècle : le Chrysler Building de William Van Alen (New York, 1930) Gössel, Peter, Leuthaüser, Gabrielle. L'architecture du XXe siècle. Volume 1. Taschen, 2005 Création et vie artistique : au temps de l'exposition de 1925. CNDP, 2006 w Un habitat collectif : la Cité radieuse du Corbusier (Marseille, 1945-1952) Ragot, Gilles. Le Corbusier en France : réalisations et projets [Livre]. Electa ; Ed. du Moniteur, 1987. Marchand, Philippe, Terrier, Didier, Oudar, Marie

poussées à leur paroxysme, la couleur dessine la forme pour la femme en rouge et celle en vert. On a de plus en plus de réserve. Il n’y a plus de perspective. La fenêtre ouverte est un tableau tout comme l’affiche sur le mur. On est dans la négation de la notion de profondeur. Les éléments sont traités pour eux-mêmes. Matisse poursuit cette quête de poésie. La plage rouge, fridart foundation : Matisse utilise un rouge avec des touches en aplat, on est loin de la vérité. La mer est blanche

« extérieur », étalant son être dans le monde, qu'il ne se propose jamais à nous que comme un pan d'extériorité, une plage sur laquelle le regard glisse sans pouvoir jamais pénétrer à l'intérieur de la chose. Michel Henry, Voir l'invisible. Sur Kandinsky, (1ère édition 1988), PUF Quadrige, Paris, 2005, pp.36-37 L’OBJET DE SCIENCE EST AUSSI UNE ABSTRACTION Pierre Bonnard, L'atelier au mimosa, hiver 1939 / octobre 1946 Huile sur toile, 127,5x127,5 cm Achat 1979 - AM 1978-732 Dist. RMN-GP - © Adagp

la nature 34 Toute une partie de l’art imite la nature (Arasse) 34 L’art ne vise pas à imiter la nature (Hegel) 34 La nature imite l’art (Goethe, Wilde) 35 Autres remarques 35 Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 35 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 37 Sensibilité et résonance (Proust) 37 Le rire 37 Autres thèses 37 Illustrations et références 38 Exemples 38 Citations 38 Bibliographie 39 Sujets

La question de l’imitation de la nature 2 Toute une partie de l’art imite la nature (Arasse) 2 L’art ne vise pas à imiter la nature (Hegel) 2 La nature imite l’art (Goethe, Wilde) 2 Autres remarques 2 Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 2 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 2 Sensibilité et résonance (Proust) 2 Le rire 2 Autres thèses 2 Illustrations et références 2 Exemples 2 Citations 2 Bibliographie 2 Sujets de dissertation 2 Documents et commentaires 2 Un peu

L’art est-il réservé à une élite ? 36 L’évolution du regard (Walter Benjamin) 36 Y a-t-il une culture de masse ? (Hannah Arendt) 36 L’art contemporain, c’est n’importe quoi ? 36 Autres remarques 37 Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 37 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 38 Sensibilité et résonance (Proust) 39 Le rire 39 Autres thèses 39 Illustrations et références 39 Exemples 39 Citations 40 Bibliographie 41 Sujets de dissertation 41 Documents et commentaires