Viollet Le Duc

aux archers et foulons d’autrefois, ont succédé les brasseurs, les cuisinières et les perruquiers. Temporairement transformée en magasin de fourrage à la fin du XVIIIéme siècle, l’église Saint-Leu fut rénovée au XIXéme sur les conseils d’Eugène Viollet-le-Duc et bénéficie, aujourd’hui, d’un programme de restauration. La richesse de son décor intérieur témoigne du talent des artistes et artisans picards, mais aussi de l’attachement des habitants à leur paroisse. Lafleur, valet de comédie Lafleur

nouvelle par un sens universel sacré : il va ainsi de la sacralisation du foyer familial à celle du travail et à celle de l’abri du rassemblement religieux. Chapitre 4 : Le rationalisme structurel et l’influence de Viollet-le-Duc : Gaudi, Horta, Guimard et Berlage, 1880-1910 Viollet-le-Duc mit au point des principes qui rejetaient la tradition française du rationalisme classique et du style international « abstrait » au profit d’un retour à la construction régionale. Le désir de faire revivre l’architecture

seuls les planchers, la toiture et les décors s'étaient entièrement consumés. Des commissions parlementaires furent constituées : une commission sénatoriale écarta ainsi, en 1876, toute idée de voir disparaître les ruines. Haussmann, Lefuel et Viollet-le-Duc proposèrent des projets de sauvegarde des ruines ou de reconstruction d'un nouveau palais. La proposition principale consistait en la restauration de la seule partie centrale, isolée, des Tuileries, comprenant le pavillon de l'Horloge, les deux

objet d'art, s'apparente presque à un organisme vivant, « intelligent », en dialogue avec celui qui y habite. Ce mode de construction, caractéristique de l’Art Nouveau, est un héritage de la doctrine rationaliste de l’architecte français Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879) qui préconisait « l’honnêteté des formes ». L’organisation du décor répond au même principe : plutôt que d’ajouter à une structure un décor artificiel, Horta a fait en sorte de faire émaner le décor de la structure même. Cette fusion

nouvelle et fructueuse carrière. Pendant trente ans, il va inlassablement parcourir la France, décrivant dans de longs rapports l'état désastreux des plus belles cathédrales et abbayes. Mérimée entraînera dans son sillage un jeune architecte érudit, Viollet-le-Duc. On sait ce qu'il advint, pour le meilleur et pour le pire, de cette rencontre. Mérimée voyage aussi hors de France. De tous les pays qu'il visitera - Italie, Grèce, Proche-Orient, Angleterre -, c'est l'Espagne qui le marquera le plus. C'est là

Roye, grand chambrier à la cour depuis 20 ans (Chronique de Tours). Le royaume entre dans une période d'agitation, la révolte est organisée par Philippe Hurepel, oncle de Louis IX, fils légitimé de Philippe Auguste, par la maison de Dreux et par le duc de Bretagne Pierre Mauclerc. Matant la rébellion et les barons agités, la régente Blanche de Castille, achève la conquête du Languedoc initiée par Louis VIII en contraignant le comte Raymond VII de Toulouse à donner sa fille Jeanne en mariage àAlphonse

bâtonnets, nattes, perles, oves, palmettes et fleurons. On y décèle encore des motifs de provenance barbare ou asiatique entrelacs, animaux fantastiques et autres motifs de fantaisie. Au XIIIe siècle, la sculpture française s'émancipe tout à coup. Viollet-le-Duc a osé, le premier, comparer cette évolution remarquable à celle qui fit sortir l'art de Phidias de l'art de l'école d'Egine : comparaison qui causa jadis du scandale mais qui est devenu banale aujourd'hui. L'essor de cette sculpture originale

quand elle pouvait rire ! mais quelle voix de cygne appelant ses compagnes, quand elle parlait de ses chagrins ! » « La princesse de Hesse-Darmstadt amena ses trois filles à l’impératrice, afin qu’elle choisît entre elles une femme pour le grand-duc […]. Sans avoir parlé, l’impératrice se décida pour la seconde. La princesse étonnée lui demanda la raison de ce bref jugement. « Je les ai regardées toutes trois de ma fenêtre pendant qu’elles descendaient de carrosse, répondit l’impératrice. L’aînée

France et l’Aragon. Sauvée de la démolition grâce à la mobilisation d’érudits carcassonnais et de Prosper Mérimée, la Cité fera l’objet, entre 1844 et 1911, d’un immense chantier de restauration confié par l’Etat français à l’architecte Eugène Viollet-le-Duc. Le catharisme, religion dissidente s'inscrivant dans la foi chrétienne, considéré comme une hérésie par la toute puissance de l'église catholique, fut condamné et ses pratiquants pourchassés. Les cathares, obligés de fuir dans des lieux reculés

réalisme, une rupture idéologique. XIX° En réaction à la facture classique, l’artiste exprime ses sentiments personnels, au risque de mourir de faim. 1 le romantisme (1825-1850) Période de retour vers le mA, musée Lenoir, restauration de Viollet Le Duc. Delacroix : Fantaisie arabe influencé sur le sujet par ses séjours. Pas de contours nets, l’artiste veut prendre part à l’instant et l’effet d’ensemble l’interesse plus que les détails. Géricault : Radeau de la Méduse Lyrisme de la scène ;