Voix Dans L Oreille Reverdy

argument de ballet, le Dieu bleu (1912). La guerre arrive. Bien que réformé dès 1914, il s'engage comme ambulancier civil. Cette expérience lui inspirera Thomas l'imposteur (1923). En 1916, il rencontre Picasso et l'avant-garde : Apollinaire, Max Jacob, Reverdy, Cendrars, etc. En 1917, on donne la première représentation de Parade : Cocteau a réalisé le ballet, Satie la musique et Picasso les décors : ce sera un scandale. L'année suivante, Cocteau crée les légendaires Editions de la Sirène avec Blaise Cendrars

ait pu entrevoir les lois de la nature. (Les rencontres des jours, Folio n° 2878, p.288) Le travail de l'écrivain, c'est de relier. Pas seulement de relier un lecteur à un auteur, une œuvre à un public, et dans le cas de très grandes voix, une parole à un peuple, et un peuple par une parole. Relier, c'est aussi établir une communication ou une corrélation qui n'avaient été, au mieux, qu'entrevues et pressenties. (Les rencontres des jours, Folio n° 2878, p.291) Ne te

Marchand : L’homme Guitare Gilles Masson : DJ Hélène Messent, Juliette Messent, Érolf Totort : Les plasticiens du bidule beau Vincent Millet : Lumières Roderick Wheatley : L’homme qui court Scénographie, mise en scène et videos : Sellig Nossam Et aussi en voix et à l’image : Guislaine Berger, Duncan Couffy, Clémence Françoise,Christian Jardin, Alexandra Legrand, Alma-Lïa Masson-Lacroix, Lou-Lilâ Masson-Lacroix, Frédéric Penant, Daniel Sicat. Enirehtac : aide au montage images Véronique Herbaut : prises de

encore son horloge, dominait tout le quartier. Fenimore Cooper 5 10 15 Douze magiciens dansaient une ronde sous la grosse cloche de Saint-Jean1. Ils évoquèrent l’orage l’un après l’autre, et du fond de mon lit je comptai avec épouvante douze voix qui traversèrent processionnellement2 les ténèbres. Aussitôt la lune courut se cacher derrière les nuées, et une pluie mêlée d’éclairs et de tourbillons fouetta ma fenêtre, tandis que les girouettes criaient comme des grues en sentinelle sur qui crève

abolie. C’est ainsi qu’il m’arrivait à Paris, dans ma chambre, d’entendre une dispute, presque une émeute, jusqu’à ce que j’eusse rapporté à sa cause, par exemple une voiture dont j’éliminais alors les vociférations aigues et discordantes que mon oreille avait réellement entendues, mais que mon intelligence savait que les roues ne produisaient pas. Mais les rares moments où l’on voit la nature telle qu’elle est, poétiquement, c’était de ceux-là qu’était faite l’oeuvre d’Elstir. Une de ses métaphores

/«Rumeurs»/O Rumeurs et Visions!» in «Départ»; «rires des enfants» / «Rire des enfants» in «Matinée d'ivresse»—ou une per- manence — «Douceurs!»/«O monde!»/«La musique»/«O Douceurs, ô monde, ô musique» in «Barbare»; «Les Voix/«A vendre les Corps»/ /«A vendre les Corps, les voix» in «Solde»; «O ses souffles»/«Son corps!»/«Son jour!/«Son pas!»/«ses vues, ses souffles, son corps, son jour» in «Génie» —. La synthèse peut s'opposer — variation en genre et en nombre — aux propositions qu'elle reprend:

s'explique, rien ne se justifie." [ Alfred Capus ] "Une pensée est une chose aussi réelle qu'un boulet de canon." [ Joseph Joubert ] "Droit devant soi, on ne peut pas aller bien loin." [ Antoine de Saint-Exupéry ] "Pourquoi dit-on que les murs ont des oreilles, alors que c'est aux portes qu'on écoute ?" [ La Robertie ] "Le savant sait qu'il ignore." [ Victor Hugo ] "Si l'important n'est pas de gagner, pourquoi compte-t-on les points ?" [ Vince Lombardi ] "Plus nombreux sont les problèmes auxquels on réfléchit

s'explique, rien ne se justifie." [ Alfred Capus ] "Une pensée est une chose aussi réelle qu'un boulet de canon." [ Joseph Joubert ] "Droit devant soi, on ne peut pas aller bien loin." [ Antoine de Saint-Exupéry ] "Pourquoi dit-on que les murs ont des oreilles, alors que c'est aux portes qu'on écoute ?" [ La Robertie ] "Le savant sait qu'il ignore." [ Victor Hugo ] "Si l'important n'est pas de gagner, pourquoi compte-t-on les points ?" [ Vince Lombardi ] "Plus nombreux sont les problèmes auxquels on réfléchit

nouvel ami. Il l'introduit aussi auprès des aînés qui dirigent les petites revues, ceux qu'il faut rencontrer pour accomplir cet acte de naissance à la vie littéraire : publier. C'est Louis Delluc qui passe " Charlot sentimental " dans Le Film, Pierre Reverdy qui publie " Soifs de l'Ouest " dans Nord-Sud, ou Pierre Albert-Birot qui dirige SIC, revue à laquelle Aragon donne pour ce même mois de mars 1918 et sous le titre " le 24 juin 1917 ", un compte-rendu à retardement des Mamelles de Tirésias d'Apollinaire

à l'égard de toutes les formes de littérature, la pièce fondatrice du mythe surréaliste, le livre «par quoi tout commence» selon Aragon. La «dictée magique» à laquelle les deux expérimentateurs se sont livrés produit une écriture fusionnelle où la voix de chacun n'est plus identifiable, des phrases à effet hallucinant telles «Pneus pattes de velours», ou hilarant, à en croire les auteurs : «Sur ces plages de galets tachés de sang, on peut entendre les tendres murmures des astres.» Quant au lecteur